КАК СНИМАЛАСЬ "АННА КАРЕНИНА" С ТАТЬЯНОЙ САМОЙЛОВОЙ

На торжественном приеме по случаю завершения Каннского кинофестиваля к удивительной актрисе, которая сыграла Веронику в фильме «Летят журавли», лучезарно улыбаясь подошел актер Жерер Филипп и сразу несколько французских продюсеров. Через переводчика они попросили у актрисы Татьяны Самойловой всего десять минут. Разговор шел о грандиозном предложении, чтобы Татьяна Евгеньевна во французской картине сыграла Анну Каренину. А ее партнером стал бы как раз Жерар Филипп. Она тихо ответила: Нет. Это невозможно.

Конечно же в СССР обязательно должна была появиться своя «Анна Каренина» и непременно с Татьяной Самойловой в главной роли. Хотя бы как достойный ответ на все отказы, которые под нажимом киночиновников были сделали голивудским и европейским киностудиям, стремившимся заполучить эту непохожию ни на кого актрису на свои съемочные площадки. Как правило они отвечали, что она очень занята. Ей же наоборот говорили, что для нее пока нет ролей. Но пригласить в свой фильм на роль Карениной Татьяну Самойлову режиссер Александр Зархи решил не по отмашке сверху, а по велению своего сердца. И столкнулся из-за этого с огромным количеством неприятностей. 
У «Анны Карениной» Александра Зархи был только один более-менее беспроблемный период. В самом начале, когда после нескольких невероятно успешных недавних картин про современность, таких как «Высота» и «Мой младший брат», он неожиданно для всех решил поставить классику. И замахнулся на «Анну Каренину». Пока коллеги отходили от шока от его амбициозномти, он убеждал мосфильмовское начальство, что такая экранизация должна появиться. Ведь в мире уже существует пятнадцать постановок романа, и ни одной советской. А это был аргумент. И ему согласно кинули головой. Можешь приступать. 
На одном из творческих вечеров режиссер Александр Зархи кулисами подошел к Татьяне Самойловой со словами: 
- Можно вас попросить прочитать «Анну Каренину»?
- Я читала!
- Тогда я вас попрошу перечитать. 
Она посмотрела на него с нескрываемым удивлением, ничего не ответила и отошла в сторону. 
Александр Зархи решил, что будет снимать Самойлову даже когда не было еще никакого сценария. Рассказал об это журналистам. В центральной газете появилось его интервью о творческих замыслах с портретом Татьяны Евгеньевны. На этом покой киностудии «Мосфильм» закончился. Ее просто завалили письмами. В основном писавшие считали выбор Самойловой крайне неудачным. Мол у нее исключительно современный типаж. И в качестве великосветской дамы зрители ее не примут. В тот момент режиссер со своим решением об исполнительницы главной роли остался фактически в одиночестве. 
Эта ситуация его взволновала. Он стал сомневаться. И кто-то его убедил разослать по театрам письмо с таким содержанием: «Просим вас оказать товарищескую помощь - сообщить нам, имеется ли в труппе Вашего театра актриса, которая по вашему мнению, по своим актерским и внешним данным могла бы явиться кандидатурой на исполнении роли Анны. Для того, чтобы мы могли иметь представление о кандидатурах, которые вы можете нам предложить, просим выслать фотокарточки этих актрис, желательно не более годовой давности»
И Москва взорвалась. Оказалось, что у каждого было свое представление об Анне Карениной, которую хотелось увидеть на экране. Актрисы и просто дамы, претендующие на эту роль, присылали свои фотографии. В стране не было клуба, где бы не обсуждались поступки толстовской героини и каким должен быть ее образ. 
Но режиссер намеревался идти вслед за Толстым, который писал, что Анна не являла собой типичную красавицу петербургского света, была непохожа на светскую даму или мать восьмилетнего сына и было что-то ужасное в ее прелести. Александр Зархи подолгу рассматривал портрет Марии Александровны Гартунг, дочери Пушкина, который послужил для Толстого основой создания литературного образа Анны.
Режиссер настаивал на Самойловой. И ему уступили. Для своей актрисы первым делом режиссер попросил педагогов. Балетмейстера и концертмейстера. Как он писал в объяснительной записке, занятия имели цель научить актрису свободно владеть своими движениями, легко и изящно жестикулировать, безукоризненно владеть мимикой лица, правильно сохранять фигуру, посадку головы, носить костюм, легко и красиво танцевать бальные танцы. 
И когда Александр Зархи уже увлеченно работал, выявилась одна проблема, которая могла затормозить съемки картины или даже разрушить саму идею экранизации. Оказалось, что классики отечественного кинематографа уже брались за «Анну Каренину». В 39-м году к ней приступал Всеволод Пудовкин, но эти планы нарушила Великая Отечественная война. А в 1958 году начинал производство «Анны Карениной» Михаил Ромм. Более того, он успел даже получить гонорар за написание первой серии трехсерийной картины. А потом от этой идеи отказался. Но поскольку деньги совсем недавно уже выделялись, второй раз бухгалтерия Мосфильма их никому заплатить не могла. Зархи вел переговоры с Роммом, просил его переписать сценарий для него, на что Михаил Ильич отвечал, что уложить свой сценарий в две серии он не сможет и в настоящее время он не готов заняться этой работой. Начальство сумело как-то разрулить финансовый вопрос, но это потребовало много времени. А не все актеры готовы были ждать бесконечно. Николай Черкасов, который с самого начала был приглашен на роль Каренина, не захотел больше участвовать в этой постановке. 
Окончательного ответа, кто сыграет остальные роли, у режиссера на тот момент вообще не было. На роль Вронского он искал безусловного героя-любовника, бесконечно перебирал фотографии самых красивых актеров страны и откладывал звонок Василию Лановому. Его смущало, что Лановой и Самойлова в молодости пусть совсем недолго были женаты. Это превращало участие Василия Семеновича в одной картине с бывшей женой в довольно деликатную ситуацию. Тем более, что у героев в картине предполагалось любовная сцена! Но когда он набрался мужества, оказалось, что Лановой вполне готов к этому предложению, и его как раз ничто не смущало. Причем он хотел строить образ Вронского только по Толстому. Во время съемок это привело к бесконечным литературным спорам между ним и режиссером.
Неожиданным стал выбор Бетси. Режиссеру хотелось найти яркое неожиданное решение. И это правда было очень смело: он предложил на утверждение кандидатуру балерины Майи Плисецкой, которая до этого в художественном кино никогда не снималась. О том что ее утвердили на роль княгини Тверской, Плисецкая узнала во время гастролей в Америке, находясь в Голливуде. И тогда она ответила журналистам, что таким слухам она не торопилась бы доверять! И это скорее всего шутка. 
Пробы были невероятно интересными. Выдающиеся актеры эпохи блистательно разыгрывали фрагменты из сценария, ревновали друг друга к ролям. Но процесс затянулся. Руководство Мосфильма многократно делало замечания режиссеру. Но когда, казалось, все было уже готово к съемкам, в начале 1965 года из-за нарушения сроков начальство киностудии закрыло производство картины и потребовало расформировать киногруппу. Ия Саввина, Юрий Яковлев, студентка театрального института имени Щукина Анастасия Вертинская - и все остальные актеры получили на домашние адреса телеграммы с извинениями. А железнодорожники просили срочно принять решение по поводу дальнейшей судьбы поезда, реконструированного в мельчайших деталях под 19 столетие. 
И снова режиссер всех убеждает, что теперь начнется быстрая и слаженная работа. Сцена скачек была одной из первых в его режиссерской папке. Скачки снимали в подмосковном Пушкине. Роковое падение должен был сыграть профессиональный наездник Виктор Пасмитухов и его жеребец Слиток, который никак не мог понять свою задачу и дубль за дублем отказывался падать. Кстати на балконе в качестве мужа Анны Карениной Алексея Алексанровича был уже не Николай Черкасов и еще не Николай Гриценко, а Инокентий Смоктуновский. Картина запускалась именно с Инокентием Михайловичем, но в самый разгар работы руководство получило от него написанное от руки письмо, в котором артист жаловался на болезнь глаз, боялся, что если срочно не займется их лечением, может наступить слепота. Николай Гриценко вводился на роль Каренина, когда три четверти фильма было уже отснято. Он был очень недоволен этой поспешностью и всегда жаловался, что у него не было времени даже на репетиции. 
В связи с заменой актера Александр Зархи просил рассмотреть вопрос об увеличении лимита негативной пленки на 15 тысяч метров. И приводил список всех потерянных съемочных дней: 23 рабочих дня по причине болезни Инокентия Михайловича, пять дней была нездорова Татьяна Самойлова и один день попросила Ия Саввина, которая в тот момент параллельно снималась у Андрея Кончаловкого в «Истории Аси Клячиной», а девять дней они вынуждены были все переснимать из-за брака пленки. Поэтому несмотря на негодование руководства «Анна Каренина» не могла быть закончена в установленные сроки.
Заметно осложнили работу над картиной Мосфильмовские идеологи и литературные консультанты. Даже в фильме о любви они настоятельно требовали, чтобы отчетливо звучала тема крушения дворянско-либеральных иллюзий Левина. А также более рельефно были прописаны социальные конфликты эпохи, которые позволили Ленину назвать Толстого «зеркалом русской революции». 
Съемочный период шел полным ходом, а руководство студии никак не могло решить вопрос о заграничной командировке. Создателям фильма была нужна Италия, чтобы показать счастливый период, который выпал Карениной и Вронскому. Без Италии образ Анны приобретал беспросветный трагический характер, писал режиссер в своей заявке. И просил отправить туда съемочную группу на целых 12 дней. А ведь Италия - это капстрана. Это накладно и непатриотично! Но опытное руководство Мосфильма знало, как снизить расходы: по предложению генеральной дирекции съемки Италии были осуществлены в Крыму. Так и поступили, а в заграницу для съемки подлинных итальянских пейзажей, которые в монтаже фильма создадут полное впечатление реального присутствия героев, на несколько дней съездили кинооператор Леонид Калашникова, его ассистент и переводчик. 
Чтобы картина была динамичной, режиссеру от многого пришлось отказаться, больше всего Татьяне Самойловой было жалко сильно сокращенную сцену бала. Она была так подробно снята, а Зархи оставил только бал глазами Кити. 
В деле фильма есть очень необычные документы, это характеристики, который были приготовлены на режиссера и исполнителей главных ролей. Возможно, сразу после сдачи картины они должны были поехать на зарубежный кинофестиваль. Вот например, как характеризовали Татьяну Евгеньевну: "товарищ Самойлова проявила себя как вдумчивый художник, завоевала любовь и популярность у зрителей. Наряду с большой творческой работой товарищ Самойлова активно участвует в шефской работе студии и творческих встречах со зрителями."
Возможно единственный человек, который из членов киногруппы остался недоволен «Анной Карениной» был композитор фильма Родион Щедрин. Он считал, что режиссер безбожно искромсал его музыку. Поэтому буквально через пару лет он поставил балет по роману Толстого, где главную роль Анны Карениной конечно же станцевала Майя Плисецкая.