February 16th, 2017

"ВЕСЬ СМЫСЛ КАРТИНЫ - В ШЛЯПЕ"

Платья на фижмах и домашние капоты, кружевные косынки и огромные шляпы. Вспоминаем, что носили красавицы с портретов известных русских художников. 

САРРА ФЕРМОР В «РОБЕ»

Иван Вишняков. Портрет Сарры Элеоноры Фермор. 1749–1750. Государственный Русский музей

Героиня портрета была дочерью Виллима Фермора, русского государственного и военного деятеля с шотландскими корнями. Портрет Иван Вишняков написал, когда Сарре Фермор было десять лет. В XVIII веке парадные костюмы для девочек такого возраста уже во всем копировали взрослые платья, вплоть до жесткого корсета.

Повседневный женский костюм в ту эпоху был хотя и объемным, но все-таки выглядел проще. На Саре же надет самый торжественный из возможных нарядов — придворный. Этот тип костюма утвердился при французском дворе в последней трети XVII века и менялся с годами мало. В России его называли «робой». Лиф такого платья — по-русски его называли «шнурованье» или «снурованье» — прокладывали китовым усом, и он становился настолько жестким, что корсет под него надевать не требовалось. Также в «робу» входила юбка на специальном широком каркасе — фижма, и шлейф, если статус дамы его предусматривал. 

Платье Сарры Фермор сшито из дорогого, с муаровыми переливами, шелка. Ткани с разбросанными по светлому фону цветами были в ту эпоху очень модными. Техника «броше» позволяла выводить цветные нити на разных участках, и узоры получались очень разнообразными. В те годы шелк закупали в Англии — центр производства находился в районе Спитлфилдз в Лондоне, а рисунки на ткани выполняли по французским образцам. Такие дорогие детские платья потом перешивали на новый рост, отдавали в театр на костюмы или в церковь — на ризы и покровы.Collapse )

ТАЙНОЕ ЗАВЕЩАНИЕ МИХАИЛА БУЛГАКОВА

Эта история выглядит абсолютно неправдоподобной, но, тем не менее, именно так всё и было на самом деле... 

В один из вечеров, когда тяжело больной писатель Михаил Булгаков еще мог говорить, он сказал своей жене Елене Сергеевне, что хочет составить завещание. И в этом завещании должны быть такие строки: человек, который придет к нему, Булгакову, после того, как будет опубликован роман «Мастер и Маргарита», и положит цветы на могилу, — этот человек должен получить определенный процент от авторского гонорара.

 

Михаил Булгаков с женой Еленой

Это была очередная горькая шутка Михаила Афанасьевича... Но Елена Сергеевна пообещала мужу выполнить его волю.

Михаил Булгаков умер 10 марта 1940 года. Роман «Мастер и Маргарита», над которым он мучительно работал последние годы жизни, был опубликован в журнале «Москва» в урезанном виде в 1966 году, а весной 1969 года на Новодевичьем кладбище появился молодой человек. Он был один. И искал он могилу. Помнил лишь, что находится она неподалеку от могилы Чехова.

 

И он нашел то, что искал. На могиле Булгакова лежал черный с прозеленью ноздреватый камень-надгробие, который прежде был на могиле Гоголя — писателя, которого покойный обожал и к которому как-то обратился во сне со словами: «Учитель, укрой меня чугунной шинелью!»

Молодой человек был расстроен: на могиле не было ни одного цветка. Он отправился назад, к воротам, купил цветы и снова вернулся на могилу. Постоял немного и уже собирался уходить, как вдруг услышал тихий голос: «Молодой человек, подождите». Со скамейки, стоявшей чуть дальше по тропинке, поднялась пожилая дама и пошла ему навстречу: «Простите, как вас зовут? Мне очень нужен ваш домашний адрес и номер телефона». Молодой человек смутился, но представился: «Владимир Невельский, журналист из Ленинграда». Дама записала фамилию, имя, отчество, ленинградский адрес, телефон и, поблагодарив, пошла к выходу.

 

Владимир Невельский, журналист газеты «Ленинградская правда»

А молодой человек вернулся в Ленинград. Недели через две на его домашний адрес из Москвы пришел почтовый перевод. Деньги были огромные. Молодой человек снова терялся в догадках: от кого они? Через день-два в ленинградской квартире раздался телефонный звонок: «С вами говорит Елена Сергеевна Булгакова... Вы получили перевод?» — спросила Елена Сергеевна. И она рассказала Невельскому о необычном завещании Булгакова...

Спустя 29 лет Елена Сергеевна выполнила последнюю волю Михаила Афанасьевича.
На эти деньги праправнук русского адмирала и мореплавателя Геннадия Ивановича Невельского купил себе катер и назвал его «Михаил Булгаков»...

По материалам: olga-belan.livejournal.com, Союз журналистов Санкт-Петербурга и Ленинградской области

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

ЛЮДОВИК IV:"НЕ БУДЬ Я КОРОЛЬ, Я БЫ РАЗГНЕВАЛСЯ"

72 года правления Людовика XIV получили во французской истории наименование «Великий век». Особый шарм эпоха «короля-солнца» приобрела в романах Александра Дюма, где д’Артаньян и его верные друзья сражаются за Францию и ее монарха. Но реальный Людовик XIV сильно отличался от своего литературного персонажа. Об этом, например, свидетельствуют его знаменитые высказывания.

«Государство — это я»

«Каждый раз, давая кому-либо должность, я создаю сто недовольных и одного неблагодарного»

«Точность — вежливость королей»

«Памятники героям обходятся державе куда дешевле, чем живые герои»

ФОТО 1.jpg
 Портрет Людовика XIV работы Жюста д’Эгмона, 1654 год

«Мне было бы легче примирить всю Европу, чем нескольких женщин»

«Как только вы дадите свободу женщине говорить с вами о важных вещах, она заставит вас совершать ошибки»

«Меня чуть было не заставили ждать»

«Время, которое мы отдаем нашей любви, никогда не должно наносить вреда нашим делам»

ФОТО 2.jpg
 Портрет Людовика XIV с семьей работы Никола де Ларжильера, около 1710 года

«Луидоры — единственная вещь в мире, которая нравится всем»

«В каждом сомнительном деле единственное средство не ошибиться — это предполагать самый худший конец»

«Неужели Бог забыл обо всем, что я для него сделал?»

«Я ухожу, но государство остается»

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

ЗАПРЕТИТЬ НЕЛЬЗЯ В ПРОКАТ... О ЦЕНЗУРЕ В СОВЕТСКОМ КИНО

Фильм «Комиссар» пролежал на полке 20 лет, прежде чем его увидели зрители, вторая часть «Ивана Грозного» появилась на экранах только после смерти Сталина, а «Белому солнцу пустыни» просто повезло выйти в прокат. Какие цензурные институты возникали в СССР, как проходили комиссии по отсмотру киноматериала, за что и кем запрещались кинокартины – в материале diletant.media.

«Вы должны твёрдо помнить, что из всех искусств для нас важнейшим является кино». Еще с заветов Ленина цензура в кинематографе стала частью культурной политики СССР. Кинематограф должен был вносить свою лепту в коммунистическое воспитание людей. И компартия внимательно за этим следила. А неугодное кино комиссии отправляли на полки.

Кинотеатры стали любимым развлечением советских людей, к тому же, одним из самых доступных. К 1960-м число зрителей в течение года превышало 4 млрд человек, при этом валовый сбор составлял около 1 млрд рублей.

Цензурный аппарат над кинематографом складывался на протяжении всей истории СССР:

Санкции за фильм, не оправдавший надежд компартии, также различались. Самой страшной был приказ отправить кино на полку или попросту уничтожить. Из-за низкой оценки приёмной комиссии картина могла получить 2-ю категорию, что снижало прокатные показатели. Обычным делом считалось изменить сценарий, переснять несколько сцен или вырезать целые эпизоды. Каким-то фильмам по-настоящему везло, и они, будучи отправлены на полку, все же попадали в массовый кинопрокат — так произошло с «Белым солнцем пустыни». Какие-то картины, точнее их режиссеров, могли вызвать среди ночи на разговор и отчитать — подобное произошло с Сергеем Эйзенштейном за вторую серию «Ивана Грозного». А иногда режиссеры признавались профнепригодными и лишались своего ремесла — такая судьба ждала Александра Аскольдова и его ленту «Комиссар».Collapse )

"УЖ НЕ ГЛИНКА, А ФАРФОР". НЕИЗВЕСТНЫЕ ФАКТЫ О ПОСЛЕДНИХ ГОДАХ ЖИЗНИ ВЕЛИКОГО КОМПОЗИТОРА

15 февраля 2017 года исполнилось ровно 160 лет со дня смерти основоположника русской классической музыки Михаила Глинки. О том, как великий композитор завершал свой жизненный путь, рассказывает SMOL.AIF.RU.

Первый памятник композитору был открыт в Смоленске.
Первый памятник композитору был открыт в Смоленске. © / Павел Прокопов / АиФ
  •  

Фигура композитора Михаила Ивановича Глинки известна в России и далеко за ее пределами. Многие смогут сказать, что именно Глинку считают основоположником русской классической музыки, что он автор опер «Иван Сусанин» и «Руслан и Людмила».

Кто-то вспомнит о его месте рождения и детских годах, проведенных в смоленском Новоспасском. Однако то, как еще относительно молодой композитор провел свои последние годы, для большинства – белое пятно его биографии.

В день 160-й годовщины смерти Глинки SMOL.AIF.RU собрал информацию о непростом последнем десятилетии в жизни композитора.

Последняя любовь

Говоря о последних годах Глинки, следует вспомнить, что в жизни композитора имели место сложные отношения с женщинами. С 1835 по 1847 год (за 10 лет до смерти) композитор был женат. Однако брак этот был неудачным. Вскоре выяснилось, что между супругами нет ничего общего. И главное – жена не любила музыку! У обоих появились любовники.

Фотоснимок композитора, датируемый 1850 годом.Фото: Википедия

Самая известная романтическая история в биографии композитора связана с именем Екатерины Керн – дочерью пушкинской музы. Вспыхнувшее между ними чувство породило не только прекрасную музыкальную тему для романса «Я помню чудное мгновенье», но и нежеланную внебрачную беременность юной Катеньки. Хоть в это время жена Глинки Мария уже изменяла ему с корнетом Николаем Васильчиковым практически на глазах всего Петербурга и даже умудрилась с ним тайно обвенчаться, формально брак не был расторгнут. Завязался долгий судебный процесс. Когда стало понятно, что решение вопроса с разводом займет не месяцы, а годы, Глинка дал Екатерине Керн деньги на избавление от беременности. Их ребенок рожден не был. Отношения пары сохранились, но стали стремительно портиться. В итоге, когда через долгие шесть лет развод был получен, Глинка написал о Керн: «Идеал мой разрушился, свойства, коих я долгое время и подозревать не мог, высказались столь резко, что я благодарю Провидение за своевременное их открытие».  Семь лет спустя перед тем, как стать женой юриста Михаила Шокальского, 36-летняя Катя провела целый вечер у камина, сжигая письма Глинки. А композитор так больше и не женился - до смерти его оставалось лишь несколько лет.Collapse )

РЕТРО-МУЗЫКА. СТАРИННОЕ И ЗАБЫТОЕ ТАНГО "НОЧНОЕ ТАНГО ДЛЯ КАРИНЫ"

fff62e31f1d608e93bb4a7b41c9c713f (700x439, 425Kb)
Итальянская песенка из фильма "Уличная серенада" (1953 год) 

Танго мое, мой дар Карине - 
Непокорной синьорине - 
Подарок мой в тиши ночной. 

Сладко усни под шум прибоя, 
Буду я опять с тобою. 
Так улыбнись мне хоть во сне. 

Ты близко где-то, - 
И я не так одинок. 
Пусть до рассвета 
Ночной звезды огонек 
Бережет твой покой. 


Это танго мое - 
Мой дар Карине - 
Непокорной сеньорине: 
Тебе, Карина. 
Помнишь Геную, 
Прощанье на рассвете, 
Шум таверны на соленом берегу. 
С той поры, когда подует с моря ветер,
Опять ночами уснуть я не могу. 


Ты близко где-то,
И я не так одинок,
Пусть до рассвета
Ночной звезды огонек
Стережет твой покой.


Это танго мое,
Мой дар Карине -
Непокорной сеньорине,
Тебе, Карина!



Поет Михаил Александрович

Вы помните это танго из фильма "Уличная серенада"?

По сюжету фильма на гастролях, где-то в Италии, известный немецкий эстрадный певец теряет голос. Все билеты на концерты давно проданы. Кто-то из окружения «Звезды» находит молодого местного парня, который ходил в этом городе по дворам и пел очень похожим голосом. В дальнейшем звезда эстрады на сцене, стоя перед микрофоном, только открывал рот, а никому не известный уличный певец пел за него, стоя перед микрофоном, за кулисами. В конце фильма голос у «Звезды» восстанавливается, и он начинает петь самостоятельно соло и в дуэте с молодым певцом.Collapse )

РЕТРО-МУЗЫКА. СТАРИННЫЙ ЗАЖИГАТЕЛЬНЫЙ ФОКСТРОТ "НЕУДАЧНОЕ СВИДАНИЕ"

Peter-and-Susie-Dancing-truespock-12814771-665-705 (660x700, 238Kb)
Музыка Александра Цфасмана
Слова Бориса Тимофеева


Тебя просил я быть на свиданье,
Мечтал о встрече, как всегда,
Ты улыбнулась, слегка смутившись,
Сказала: "Да, да, да, да!"

С утра побрился и галстук новый
С горошком синим я надел.
Купил три астры, в четыре ровно
Я прилетел.

- Я ходил!
- И я ходила!
- Я вас ждал!
- И я ждала!
- Я был зол!
- И я сердилась!
- Я ушел!
- И я ушла!

Мы были оба.
- Я у аптеки!
- А я в кино искала вас!
- Так значит, завтра, на том же месте
В тот же час! 



Поет вокальный квартет "4-Ю"


Вариант с. 6: "В горошек синий я надел".

<td><td>Прослушать запись Скачать файл</td></tr>

В исполнении Леонида Утесова

АЛЕКСАНДР НАУМОВИЧ ЦФАСМАН ( 1906-1971) — советский пианист, композитор, аранжировщик, дирижёр, руководитель оркестра, публицист и общественный деятель. Один из родоначальников советского джаза, руководитель нескольких джазовых коллективов, в том числе художественный руководитель джаз-оркестра Всесоюзного радио .Collapse )