June 3rd, 2016

ДЖУЛИЯ РОБЕРТС:"ДЛЯ КОМЕДИЙ Я ПО -ПРЕЖНЕМУ ОТКРЫТА!"

«Сегодня трудно найти какую-то оригинальную идею, чтобы главной героиней романтической комедии стала бы 48-летняя женщина», - говорит актриса.



Лишь друзья

Серхио Галлос, Лос-Анджелес (США) - для «АиФ»: Джулия, в Каннах, где вы с Джорджем Клуни представляли фильм, вас назвали одной из самых красивых пар фестиваля.

Джулия Робертс: Наш союз с Джорджем - абсолютно деловой (смеётся), но многолетний и прочный - мы часто встречались на съёмочных площадках: я работала с ним как с актёром в фильмах про друзей Оушена, как с режиссёром - в «Признаниях опасного человека», как с продюсером - в «Августе: графство Осейдж». Полагаю, мы во многом похожи в наших подходах к работе: нам обоим нравится то, что мы делаем, мы вкладываем в это душу. Когда раз за разом работаешь с одними и теми же людьми, становится легче подстраиваться друг под друга, чувствовать партнёра. Поэтому наши с Джорджем деловые отношения перетекли в дружеские. И надо сказать: иметь таких талантливых друзей - это большая удача. 

Джулия Робертс и Джордж Клуни в Каннах, 2016 год
Джулия Робертс и Джордж Клуни в Каннах, 2016 год Фото: www.globallookpress.com

- В «Финансовом монстре» вы выбрали необычное для себя амплуа. Что в этом персонаже, Пэтти Фенн, привлекло вас?

- На тех, кого мне предстоит играть, я обычно смотрю как на живых людей. Моя героиня сперва показалсь мне типичной нью-йоркской фифой. Её мир - это комната управления на телевидении. Но её отношения с персонажем, которого играет Джордж, навели меня на мысль, что не всё в характере и судьбе Пэтти так уж просто... Они такие разные, но при этом уважают друг друга, работают слаженно, что иногда стоит немалых усилий. Так что разгадывать загадку Пэтти оказалось очень увлекательно.Collapse )

НОВОЧЕРКАССКИЙ РАССТРЕЛ РАБОЧИХ. ИСТОРИЯ СТРАНЫ

 

02/06/16

2 июня 1962 года случился Новочеркасский расстрел - трагедия экстраординарная. Считается, что оскорбительная фраза директора завода им. Буденного Бориса Курочкина «ешьте ливерные пирожки» стала детонатором народного гнева. Между тем, причины кроются глубже.

Запоздалая реконструкция

Хроника забастовки рабочих электровозостроительного завода им. Буденного подробно расписана в многочисленных публикациях и книгах. Согласно им, новочеркасские рабочие устали от острого дефицита продуктов питания и социальных проблем, имевших место в начале 60-х годов.

Считается, что последней каплей терпения оказалось одномоментное снижение на треть расценок оплаты труда и повышение стоимости основных продуктов питания – мяса, молока и яиц. В реальности пересмотр оплаты труда у всех рабочих, кроме сталелитейщиков, произошел 1 января 1962 года. Осуществлялось это с целью повышения производительности труда.

Дело в том, что завод осваивал выпуск принципиально нового электровоза ВЛ80 переменного тока, увеличивая одновременно производство ВЛ60, которые меж собой называли «утюгом». По плану, в 1962 году НЭВЗ завод должен был произвести 457 электровозов, в том числе 413 ВЛ60, 42 Н-8 и 2 ВЛ80.

Между тем, год назад выпустили 384 машины, причем все – ВЛ60. Для выполнения этих задач в соответствии с директивами Госплана СССР были закуплены новые станки, однако установить их в срок не удалось. Оборудование в огромных ящиках пылилось на территории завода.Collapse )

ПЕСНИ ЙОДЛИ- ЖЕМЧУЖИНА ПЛАНЕТЫ

1396543177_32_b4 (700x525, 432Kb)

Йодль, йодлер (нем. Jodel, Jodler, от jodeln — петь с переливами на тирольский лад), жанр народных песен у альпийских горцев (в Австрии, Швейцарии, Южной Баварии), с рефреном в форме вокализа. Последний исполняется в своеобразной манере на одних гласных с характерным частым и резким переходом из низкого грудного регистра в головной (фальцет), на широких интервалах и разложенных аккордовых звуках. 

152350224 (428x700, 403Kb)

Йодль (Jodeln) в культуре различных народов — особая манера пения без слов, с характерным быстрым переключением голосовых регистров, то есть с чередованием грудных и фальцетных звуков.



В швейцарской народной музыке техника появилась, вероятно, среди альпийских пастухов, как способ перекликаться, находясь на вершинах гор, и после стала традиционной для всей Швейцарии. В персидской и азербайджанской классической музыке поющий часто использует «тахрир» — йодлинговую технику, для которой характерны колебания на соседних тонах. В грузинской традиционной музыке, используется техника «криманчули», также напоминающая йодлинг. В Центральной Африке пигмеи используют подобное йодлингу сложное многозвуковое пение. Техники йодля можно встретить и в американской фолк-музыке. Йодль часто служит припевом к народной песне.

gidandrey (700x466, 210Kb)

Человеческий голос часто делят на два различных вокальных «регистра», называемых грудным и головным голосами, которые отличаются друг от друга способом произведения звука. Большинство людей может петь в пределах определенного диапазона относительно низких частот грудного голоса и относительно высоких частот головного регистра. Йодлинг — это одно из наиболее развитых и сложных применений такой техники, поскольку певец переходит между регистрами голоса несколько раз за короткий промежуток времени и на большой громкости. Путем повторяющегося перехода между двумя регистрами и достигается этот, один из наиболее отличительных в музыке, эффект.Collapse )

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ О ФИЛЬМЕ "ЛЮБОВЬ И ГОЛУБИ", О КОТОРЫХ НЕ ВСЕ ЗНАЛИ


 



Отечественная комедия на все времена «Любовь и голуби» вышла в прокат в январе 1985 года и сразу же побила все возможные рекорды. Фильм посмотрели примерно 44 миллиона зрителей. В том же году картина получила премию «Золотая ладья» на Международном фестивале кинокомедий, а в 2009-м была награждена как одна из лучших кинолент, созданных советским кинематографом.

Фильм имеет простые и понятные посылы, которые касаются семейных ценностей, человеческих слабостей и тревог о будущем. В основу положена вполне реальная история семьи из сибирской глубинки, пересказанная Владимиром Гуркиным в одноименной пьесе. Драматург не дожил до премьеры всего год. В его родном городе Черемхово установлен памятник героям фильма «Любовь и голуби».



Фильм снимали в Карелии, у Онежского озера, — на родине Кузякиных режиссер Владимир Меньшов не нашел нужной натуры. Съемочную группу принимал городок Медвежьегорск. Там и был облюбован подходящий домик. Договорились с хозяином, достроили веранду, голубятню и покрыли досками двор, как это заведено у сибиряков.



Курортные сцены были сняты в Батуми, причем изображать летний сезон пришлось в ноябре. Температура воды тогда была 14 градусов, и труднее всего пришлось Людмиле Гурченко. Холод ей был противопоказан, но на что только не пойдешь ради искусства? Пришлось нырять да еще и диалоги вести.Collapse )