August 11th, 2015

ХОЗЯЙСТВЕННОЕ...

Автор - Ваныч. Это цитата этого сообщения
Хозяйственное

Я готовлюсь к ремонту. Вспоминаю жизнь. Что видел, где побывал. Неизвестно ведь, как дальше сложится. Трёшку отремонтировать – не поле перейти. Ремонт бывает больше дерева, дома и сына. На борьбу с дизайнерским талантом жены уходят лучшие годы. Многие успевают только кухню и комнаты. Ванную и коридор завещают детям. Другие трудятся до самого потопа, логично завершающего вообще все ремонты. Наводнение смывает избыточную красоту. Идущий следом за инфарктом альцгеймер приучает человека любить мир какой он есть - с потёками, искрящей проводкой и пузырями на обоях.

У меня за дизайн отвечает Даша. Я повстречал её на курорте. Она была простой красавицей и жила на даче без удобств. Я же был горячим сантехником. Даша пригласила меня оценить возможность унитаза. Чудного воздуха и вида из окна ей было мало. Я составил симпатичную смету, но наши чувства вспыхнули не сразу. Даша избегала заводить домашних сантехников. И вообще, экономила до последнего. Она нашла бесплатный унитаз. Прямо у себя на балконе, среди лопаты, мангала, лыж, костюма химзащиты и других необходимых горожанам вещей. Я усомнился в достоинствах бесплатного горшка, предложил купить новый. Лишь благодаря летнему спросу на мужчин с руками я остался тогда другом. С тех пор все Дашины покупки кажутся мне удивительно удачными.

Тот унитаз оказался чистым арт-объектом. Во всех его проекциях была асимметрия. Он будто подтаял на жаре, а потом снова замёрз. Сальвадор Дали с удовольствием написал бы с него портрет часов или яичницы. И у него были нереальные запросы. Я носил бачки на выбор, ни один не подошёл. Его технологические его отверстия были неповторимы как отпечаток пальца. Ночью я вынес его на помойку. Утром купил нового, попроще.

Даша не заметила подмены. Она в лицо различает только котиков и воображаемых соперниц. Окрылённая успехом, она купила винтажный душевой поддон. Я докупил стенки, душ и сифон. Неугомонная Даша нашла два больших шурупа. К ним я приделал раковину, канализацию, смеситель и электрическую плиту. Тогда Даша принесла крепкую кисточку с нежным ворсом. Она погладила меня по щеке как бы спрашивая – как насчёт обоев, клея и шпатлёвки? Тут я не выдержал. Пригласил её в ресторан, где и признался – шпатлёвки не будет. Но сама Даша мне всё ещё нравится.
Прошло пять лет. Мы переехали в Ригу. Дарья ходит по квартире, рисует схемы и эскизы. В речи её опасно зачастили слова "прованский стиль", "шведский дизайн", "эклектика" и "хочу занавески". В качестве профилактики я рассказываю про писателя Фёдорова. Он только подумал слово "ремонт" и сразу поплатился.

Фёдоров жил на первом этаже. У него потёк унитаз. Можно было как в детстве, отремонтировать всё изолентой и пластилином. Но Фёдоров возгордился, вызвал мастера. Он рассчитывал уложиться в десять евро. Пересадка органов в мире унитазов столько стоит. Пришёл сантехник, глянул цыганским глазом. Фёдором показался ему достаточно богатым лопухом. Поэтому предложено было менять унитаз целиком. Чтобы на века. Фёдоров как в гипнозе – кивнул.

Сантехник обнял фарфорового брата и рванул. Что-то хрустнуло. Специалист сказал специальный термин на строительном арго. Приблизительный перевод - "вот незадача, труба треснула". Тоненькая щель побежала по чугуну в сторону кухни. Пришлось разбирать часть стены и шкафчики. Сантехник снова пришёл, заменил стояк от верхних соседей до подвала. Чёрные разводы на потолке это не говно, а чугунная пыль, успокоил он. Зато теперь точно навек. Четыре наречия подряд - настоящий кошмар, подумал Фёдоров. Писатель тогда ещё плохо разбирался в кошмарах. Он сбил гвоздями мебель и размазал грязь по потолку, чтоб было равномерно. И уехал на дачу, дописывать роман. Тем временем, вечность закончилась. Новая труба самовольно рассоединилась. Вода побежала по потолку, обрушила штукатурку, закоротила проводку, перекрасила обои и вздула полы. Квартира вернулась в первый день творения, отмотав за пару часов все пять тысяч семьсот лет. И только дух неприятный носился над тёмной водой. Возвратившийся Фёдоров трижды выходил в коридор, осматривал номер на двери. Он не хотел верить глазам и запахам.

Писатель занял денег. Выбросил мебель, полы и холодильник. Он хотел бы выбросить весь дом, но не смог поднять. Скоро в его жилище разбили свои шатры пёстрые племена электриков и штукатуров. Фёдоров записывал в блокнот их волшебные истории. В его творчестве появился мат. А феи и эльфы наоборот, пропали.
В детстве он бесконечно мог смотреть на огонь и воду. Повзрослев, открыл для себя сокурсницу Катю. Прыгала ли Катя по дивану голая, бежала ли ночью по нужде – в ней всегда соединялись и блеск огня, и шум воды, и отличные ноги. Фёдоров считал Катю лучшим зрелищем до самой зрелости, когда повстречал бригаду мастеров под управлением Васи Журавлёва. Уступая Кате в ногах, штукатуры брали своё драматизмом и творческой фантазией. Падение со стропил молотков и целых людей наперегонки, опрокидывание вёдер с краской, обед белыми от пыли гамбургерами, просверливание сапога вместе с пальцем – бесконечность сюжетных ходов просто завораживала. Фёдоров жалел, когда деньги кончились и мастеров пришлось выгнать. Гонорары на три романа вперёд закончились, и писатель вынужден был остановиться.

Однажды ночью, в кровати, вдыхая запах олифы и свежего ацетона, Фёдоров почувствовал воду на щеках. На ощупь как слёзы, но текли они с потолка. У верхнего соседа сорвало кран. Сам сосед улетел в Индонезию и возвращаться не хотел. Злой Фёдоров перекрыл воду всему дому. Равнодушные жильцы открыли её снова. Тогда Фёдоров забаррикадировался в подвале. Заточенной хоккейной клюшкой он отгонял иссыхающих соседей. Вместо воды он раздавал входящим телефонный номер автора потопа.

Не знаю, почему тот человек из верхней квартиры не выбросил в море свой телефон. Видимо, хранил в нём деньги, адрес гостиницы, билеты на самолёт, навигатор, курс валют, новости и смешные фото, без которых не мог дышать. Доступа ко всему этому разнообразию всё равно не было. Двести соседей звонили без пауз, разными голосами, уговаривали вернуться на Родину. И вот вам пример величия русского языка. Под действием одних только слов человек бросил Бали, океан и двадцать оплаченных завтраков. И вернулся в Москву, где с большой вероятностью мог получить в торец. Более жестокого примера ностальгии я не знаю.

Ту квартиру на первом этаже Фёдоров высушил и продал. Теперь живёт на даче. Туалет свободного падения он считает пиком торжества цивилизации. Египетские пирамиды, для сравнения, просто груды камней.

Я описал Даше все муки Фёдорова. Я был красноречив и метафоричен, сыпал гиперболами и аллегориями. Даже жестикулировал, лишь бы ремонт не начинать. Даша сказала – хорошо всё-таки, что мы живём на верхнем этаже. Но всё равно, нам нужна дача. И вздохнула. Из моих поучительных притч она какие хочет выводы, такие и делает.

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

Без заголовка

55241c4f449dd (700x525, 293Kb)

 

Год создания: 1957

Страны: Италия , Франция

Продолжительность: 110 минут

«Ночи Кабирии» (ит. Le Notti Di Cabiria, 1957) – фильм итальянского режиссера Федерико Феллини с Джульеттой Мазиной в главной роли. Музыку к этому фильму написал Нино Рота, уже имевший опыт сотрудничества с Феллини во время съемок его предыдущего фильма «Дорога». «Ночи Кабирии» получил 2 награды Каннского фестиваля (одна из них досталась Джульетте Мазине, исполнительнице главной роли) и премию Оскар за лучший фильм на иностранном языке.

 

giulietta_masina_60631-1600x1200 (700x525, 147Kb)

Фильм рассказывает о Кабирии, проститутке из римского захолустья, мечтающей изменить свою жизнь. Композиция фильма закольцована – в самом начале Кабирия оказывается в воде по вине своего любовника, который пытается её утопить, чтобы завладеть сумочкой с деньгами. В конце фильма она тоже чуть не погибает из-за денег, только в этот раз это гораздо большая сумма, чем в начале. После первого предательства Кабирия собирает вещи предавшего её любовника и сжигает их, начиная жизнь с чистого листа.

Фильм следует за героиней, постепенно знакомя зрителя с её миром, желаниями и надеждами. Вот они – ночи Кабирии, маленькие события, из которых как бы соткан фильм и которые вместе складываются в причудливый рисунок жизни главной героини. Как и в предыдущем фильме Феллини, «Дорога», здесь нет четкого, линейного хода повествования.

kinopoisk.ru-Le-notti-di-Cabiria-891120 (700x492, 212Kb)

Каждый эпизод может быть рассмотрен отдельно от других: он самодостаточен, имеет собственное начало и конец, но, в то же самое время, является частью общего замысла и служит главной цели – раскрыть внутренний мир Кабирии.

3513_a_7734.JPG (640x480, 134Kb)

 

Вот мы видим Кабирию на улице, в компании таких же девушек легкого поведения, как и она сама. Она танцует зажигательное мамбо, плавно переходящее в драку с конкуренткой.

post-36-1126644649 (700x525, 184Kb)

В следующем эпизоде она уже в клубе с известным актером, который затем везет её к себе домой, а когда неожиданно приходит его ревнивая жена, прячет Кабирию в ванной, где она проводит остаток ночи. Один из эпизодов рассказывает о человеке, совершенно бескорыстно помогающем нищим, принося в их землянки продукты. По легенде, такой человек действительно существовал и даже сыграл в фильме самого себя. Католическая церковь с настороженностью отнеслась к такой благотворительности, но Феллини уверял, что этот человек был истинным католиком и проповедовал деятельное добро.

 

2942_1 (700x500, 198Kb)

Переломный момент фильма – сцена, когда Кабирия наивно и неумело молится Мадонне о чуде. «Пусть моя жизнь изменится, помоги мне найти лучшую долю в жизни», — просит она. В следующей же сцене она напивается и обещает, что продаст дом и уедет, чтобы изменить свою жизнь. Кабирия ещё не знает, насколько пророческими окажутся её слова. И вот – одна из самых значимых сцен, рассказывающая нам о главной героине больше, чем весь остальной фильм. Кабирия попадает на цирковое представление, где гипнотизер превращает её в одинокую и беззащитную фигурку на сцене и она, под гипнозом, сама того не желая, раскрывает свою душу перед орущей и смеющейся толпой. Здесь приоткрывается и главная мысль фильма. По словам Феллини, «Ночи Кабирии» — это фильм об одиночестве.

 

nochi-kabirii (680x452, 137Kb)

Тема одиночества и наблюдение за человеком, ведущим изолированное существование, всегда занимали меня. – Ф. Феллини о фильме «Ночи Кабирии».

Именно на этом представлении Кабирию замечает Оскар — мужчина, которому суждено изменить её жизнь навсегда.

 

FelliniNotteCabiria (700x491, 214Kb)

Нельзя не упомянуть финальную сцену фильма. Кабирия, пережив ужасный по своей силе и последствиям удар судьбы, идет по дороге, убитая, раздавленная горем, в слезах. Неожиданно её окружает толпа молодых и веселых людей, они смеются и желают ей доброго вечера. Кабирия поднимает глаза и видит мир, шумный, приветливый, даже дружелюбный. И в ответ она дарит этому миру свою улыбку сквозь слезы. Эта улыбка после поражения, финальный аккорд фильма, говорит зрителю, что ещё не всё потеряно, осталась надежда, а это главное.

 

 5351e7610879 (700x467, 99Kb)

Но Феллини не допускает однозначных «хеппи-эндов», и внимательный зритель задумывается о том, что же будет дальше с Кабирией, потерявшей абсолютно всё, чем она успела обзавестись.

Ф. Феллини: … Кабирия — жертва, какой может стать каждый в тот или иной момент жизни. Однако Кабирии не повезло больше, чем многим из нас. И все же она не сдается.

Фильм, тем не менее, не утверждает своей финальной сценой, что теперь за Кабирию можно не беспокоиться, лично я не перестаю за нее волноваться.

«Ночи Кабирии» стал очередным триумфом Джульетты Мазины, сыгравшей главную роль так, как не смог бы никто другой.

После успеха «Ночей Кабирии» Феллини сказал: В сущности, я обязан ей всем. И я никогда не устану повторять, какая она добрая, терпеливая и умная, что за прирожденная замечательная актриса эта маленькая женщина вот такого росточка.

 

Джульетта-Мазина (449x600, 117Kb)

Награды: 1957 – Каннский кинофестиваля

               1957 – Оскар 


Читать оригинал: http://www.vokrug.tv/product/show/Le_Notti_Di_Cabiria/

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

ТАКОЙ ПИСАТЕЛЬ. ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ ЗОЩЕНКО

 

280 450
wikimedia.org 
Был такой писатель, которого звали МихаилЗощенко. Он был таким писателем, который об одном из своих персонажей написал:

"В одной руке у него газета. В другой - почтовая открытка. В третьей руке его супруга держит талон".

И он же, рассуждая о повседневном "величии" человека:

"Раз он, сволочь такая, в центре сымается, то и пущай одной рукой поет, а другой свет зажигает". И уж совсем неподражаемой выглядит ситуация: "Музыка играла траурные вальсы".

И вот мы, современные модные люди. Мы отмечаем сегодня день рождения этого выдающегося человека. Мы скромно празднуем этот день, наперед зная, что все свои рассказы, повести и пьесы он написал не про нас, а про каких-то далеких людей, которые жили задолго до нас:


"Вот один милый дом. Гости туда шляются. Днюют и ночуют. В картишки играют. И кофе со сливками жрут. И за молодой хозяйкой почтительно ухаживают. И ручки ей лобзают. И вот, конечно, арестовывают хозяина, инженера. Жена хворает и чуть, конечно, с голоду не пухнет. И ни одна сволочь не заявляется. И никто ручку не лобзает. И вообще пугаются, как бы эти бывшие знакомые не кинули на них тень…"

И вот мы, празднуя 9 августа день рождения Зощенко, с трудом себе представляем, чтобы этот красивый и хорошо одетый человек с щегольским зонтиком почти всю сознательную жизнь только тем и занимался, что всячески высмеивал отечественного обывателя. Иной раз весьма парадоксально, а иногда почти совсем так, как у Маяковского в "Клопе":

"Я – человек с крупными интересами… Я зеркальным шкафом интересуюсь". 

Было у этого обывателя еще одно обидное название - "мещанин". Сугубо советское, даже еще и "досоветское". Но выражало кое-что с предельной прямотой и большой сатирической силой. Это были "бесчисленные хищники, деньголюбы, вещелюбы, стяжатели". То есть такие представители коммунального человечества, которых Корней Чуковский почти всех перечислил в его подробном очерке о творчестве Зощенко. И они же в условиях "революционной действительности", по словам Чуковского, "мошеннически воспользовались ее светлыми лозунгами ради того, чтобы обеспечить себе процветание и полное право на бездушную черствость, на угнетение беззащитных и немощных".

Самое интересное, что и теперь у нас "беззащитных и немощных" полным-полно, а никаких "светлых лозунгов" давно уже нет, как и самой "революционной действительности". А все остальное по-прежнему есть. И в некоторой степени даже созвучно тому, о чем писал Зощенко:

630 300
wikimedia.org 


"Одна молодая особа, весьма недурненькая и развитая брюнетка, решила в этом году разбогатеть… Она хотела иметь какой-нибудь голубой фордик с постоянным, что ли, шофером. Стандартную дачку. Некоторый счет в банке. И, конечно, какое-нибудь знатное положение мужа, чтоб ей бывать повсюду и всех видать".

Когда он впервые начал писать в таком духе и стиле? Это известно абсолютно точно: в 1922 году. Он тогда, что называется, дебютировал, стал публиковаться в самых массовых изданиях, работал всеми днями напролет, сам готовил себе еду на керосинке и входил в очень известную творческую группу, которая называлась "Серапионовы братья". В эту группу входили многие выдающиеся литераторы. Они очень живо проводили свои заседания, друг над другом смеялись и давали друг другу различные прозвища и имена. Можно сказать, что это была такая выдающаяся группа, досконально не изученная до сих пор.Collapse )