March 29th, 2015

ВОЙНА ПРОТИВ НАШЕГО АЛФАВИТА

 

Оригинал взят у svetlanasuhova в Воспитание "умножадной" молодёжи в мозговых центрах Стэнфордского университета. Или…

Русский язык, то о чём мы не догадываемся...

Борьба с русским языком, так же, как и с самими русами, ведётся не первое столетие. Наши непримиримые враги хорошо знают, что делают и не жалеют зелёных фантиков для подкупа чиновников, помогающих им превращать нас в животных…

Мы живём в условиях 4-й Мировой войны, которая ведётся против человека на всех возможных направлениях: война экономическая, политическая, информационная, продуктовая, алкогольная, табачная, наркотическая, война в изобразительном искусстве (авангард, андеграунд, «Чёрный квадрат»), война в музыке (тяжёлый рок, металлика, попса), и, наконец, война с русским языком, о которой мало кто знает.

В условиях наступающего глобализма совершенно отчётливо видятся попытки Агасфера (дьявола, под которым понимается «мировое правительство», руководимое жрецами, выполняющими свои чисто теологические, религиозные инструкции, враждебные всем людям на Земле) зомбировать людей, особенно молодое поколение, превратив их в людей не понимающих, что такое хорошо и что такое плохо. Происходит то, что Достоевский называл «обрютированием», т.е. превращением людей в животных.

Все эти манипуляции с человеческим сознанием проходят сравнительно легко, так как мы абсолютно безграмотны в вопросах воздействия на нашу психику электронных средств массовой информации (телевидения, компьютера) и вообще электромагнитных средств на наш мозг. Разработчики такого рода технологий скрыты от людей. Что касается языка, вернее, попыток воздействовать на сознание людей через язык, то нашей Академии Наук и «Институту русского языка» такие мысли в голову не приходят, хотя, может быть, мы ошибаемся… Очень многое стало ясно, благодаря работам академиков П.П. Гаряева, А.В. Акимова, Г.И. Шипова, А.Д. Плешанова и др.

Но прежде, чем переходить к конкретному разбору особенностей языковой политики, хотелось бы подчеркнуть некоторые особенности русского языка на которые нужно обратить внимание. В нашей книге «Тайны русского Алфавита» (М., 2004, 2007) мы уже отмечали, что русский язык является первым языком, которым владело первое человечество («И был один язык и один народ»).

Русский язык - самый древний на Земле?

 

Доказательствами этого является то, что самые древние письменные памятники на планете Земля, расшифрованные С. С. Гриневичем, Ф. Воланским, П.П. Оринкиным др., написаны на протославянском слоговом письме (таблички из местечка Винча в Югославии и из Тёртерии, Румыния), а также свидетельство профессора Делийского университета санскритолога Дурга Прасад Шастри, что «русский язык более древен, чем санскрит, и является древнейшим диалектом санскрита». Но это не всё.

В 2008 году в Интернете появились интересные сведения израильских учёных, которые заслуживают самого пристального внимания. Учёные из университета г. Хайфы пишут: «Школьники, знающие русский язык, имеют больше шансов достичь успехов в образовании, чем те, которые не владеют языком Пушкина и Достоевского… Овладение навыками чтения и письма на русском языке в дошкольный период даёт ученикам значительные преимущества в овладении знаниями, — утверждает проф. Мила Шварц, — Как показали исследования, школьники, имеющие представления о грамматике русского языка, показывают более высокие результаты в учёбе по сравнению со сверстниками, владеющими только ивритом или другими языками. При этом одни лишь разговорные навыки такой форы не дают». Мила Шварц объясняет эту загадку исключительной лингвистической сложностью русского языка.

О связи языка и мышления хорошо сказал гениальный русский учёный А.А. Потебня (1835-1891): «В настоящее время мы с уверенностью можем сказать, что первенство народов индоевропейского племени среди других племён Земли, составляющее факт несомненный, основано на превосходстве строения языков этого племени и причина этого превосходства не может быть выяснена без должного исследования свойств их языков; хотя и необходимо признать, что ребёнок, говорящий на одном из индоевропейских языков, уже в силу этого одного является философом в сравнении с взрослым и умным человеком другого племени». Здесь Потебня говорит вообще о европейских языках.

Израильские учёные пошли дальше. В настоящее время многие из них склоняются к тому, что в основе всех индоевропейских языков лежит язык русский. Доказательства этого рассмотрены в книге О. Ф. Мирошниченко «Славянские Боги Олимпа», М., 2009.

Итак, мы можем констатировать связь языка и мышления. «Вся логика мышления вышла из языка», — писал выдающийся лингвист, почётный академик Санкт-Петербургского университета Д.Н. Овсянико-Куликовский. — Все логические категории первоначально были даны в качестве членов предложения».

Второй очень важный аспект языка, который необходимо отметить, учитывая связь языка и мышления, — это то, что можно через язык осуществлять контроль за сознанием (что было открыто в 90-х годах XX века). Именно язык контролирует и направляет наше сознание, мышление, а отчасти и работу всего организма, т.е. выполняет над ними управленческие функции.

Доказательства были приведены академиком П.П. Гаряевым в его работе «Волновой геном», где описаны многочисленные опыты. В некоторых из этих опытов брали совершенно мёртвые зёрна пшеницы и воздействовали на них обычной человеческой речью, пропущенной через микрофон и спектрограф, т.е. преобразованной в электромагнитные волны. Речь человека оказывала на растения совершенно невероятный, ни с чем не сравнимый эффект: 90% мёртвых зёрен пшеницы оживали! При этом результат поражал устойчивостью и повторяемостью. В другом опыте брали живые семена растения и воздействовали на них таким же путём преобразованной в электромагнитные волны речью, содержащей нецензурную брань с матом. При этом все подопытные семена погибали. Под микроскопом было видно, что у них порвались хромосомные нити и полопались мембраны, что было адекватно воздействию радиоактивного облучения интенсивностью порядка 40 тыс. рентген в час!

Русский язык, Слово и геном человека Пётр Гаряев

 

Таким образом, было подтверждено, что наша речь, слова и даже письменные тексты имеют ещё и электромагнитную, и торсионную природу.

Учёные, сравнив волновые характеристики ДНК растений и речи человека, установили, что они совпадают на 30%, а следовательно, оказывается, что в ДНК растений (и не только растений) заложены характеристики человеческой речи. Работа с лингвистами и математиками МГУ показала, что структура человеческой речи, книжного текста и структур последовательности ДНК, т.е. хромосом, математически близки. Это доказывает, что на организм человека можно воздействовать через язык. Факты эти были обнаружены относительно недавно, и их сразу попытались использовать в работах, ставящих целью изменение сознания человека, независимо от его воли.

Джон Колеман в своей известной книге «Комитет 300» утверждает, что Тавикстокский институт человеческих отношений, входящий в состав Суссекского университета и Калифорнийский научно-исследовательский Стэнфордский институт разрабатывают специальные тексты, слова, шутки, анекдоты, предназначенные для массового управления людьми, и прежде всего, молодёжью, путём изменения их сознание помимо их воли. В недрах этих организаций разработаны программы зомбирования людей, особенно наиболее уязвимой молодёжи, не выработавшей ещё навыков защиты.

Так, по свидетельству Колемана, существует программа под названием «Изменеиие облика человека». В кого же должен превратиться человек? В зверя? В идиота? Коллеман пишет, что необходимо обратить внимание на намеренно раздражающий, вызывающий язык тинейджеров, мерчендайзеров, ряда других групп людей. «Молодёжи и в голову не может придти, что все эти нетрадиционные ценности, к которым они стремятся, вырабатываются почтенным, пожилыми учёными в мозговых центрах Стэнфордского университета». Например: «Изменить любимому кофе — то же, что изменить любимому мужчине». А что такое неземное блаженство? Оказывается, всего лишь новая шоколадка!

Молодёжь учат: «Бери от жизни всё!» (ничего не давая взамен, заметим). В результате наша «умножадная» (!!!) молодёжь «обогатила» свою лексику такими перлами и, к сожалению, понятиями как: бой-френд, гей-клуб, бодипирсинг, ксивник, лейбл, пофигист, ништяк, хавальник, шопинг, татуаж, транссексуал, прикид и т.д. Эти слова и понятия, которых не было раньше, хлынули лавиной в незащищённые умы и души, превращая их в хранилище аморальных разлагающихся отбросов. При этом высокие понятия опошляют, принижают, «замещают». Например, в институтской студенческой среде экзамен по современному русскому языку называют «сря», а сам! наш язык («великий и могучий») аббревиатурой «ВиМ».

Всё это теперь известно, об этом много пишут, и все эти извращения в принципе можно было бы легко прекратить, т.к. у нас есть литературный язык с его строгими правилами и нормами. Но… не хотят и порою даже насаждают и принуждают к противному, насильно заменяя исходный основной корнеслов русского языка. С упоением занимается этим, например, пятая власть — телевидение.

И здесь мы должны добиваться принятия закона о языке, защищающего наш язык, как это уже сделано во многих странах, например, во Франции. Нужно добиваться отставки Швыдкого, который нагло заявляет, что русский язык без мата не бывает, что язык — это стихия и регулировать её, дескать, нельзя.

Ложь! Наглая ложь! У нас есть литературный язык, выработанный тысячелетиями. Мы имеем самый большой лексический фонд: около 1 млн. слов активного словаря. Для сравнения: словарь Пушкина насчитывает 22 тыс. слов, словарь Ленина — около 30 тыс., а словарь Шекспира— 16 тыс., словарь Сервантеса — 18 тыс., великая литература, которой нет ни у кого в мире. Отрегулировать словоупотребление на телевидении и радио, в театре и литературе не составляет больших трудностей. И для этого нужно, в числе прочего, запретить в законодательном порядке швыдким калечить русский язык и русские души.

С этим всё ясно, и нам хотелось бы поговорить здесь о другой опасности, угрожающей русскому языку, о которой люди и даже учёные ничего не знают и не подозревают — об Алфавите. Дело в том, что Алфавит — это не просто перечень букв, которые отражают существующие в языке звуки. Это внутриприродный код, электромагнитная матрица которого на 30% является общей для людей, животных и растений. Это доказано трудами академиков П.П. Гаряева (1997 г.), Г.И. Шипова и А.Е. Акимова.

То есть наша речь и письменные тексты имеют электромагнитную и торсионную природу. Буквы русского Алфавита (и латиницы тоже, т.к. она произошла от русского языка и 17 знаков у них общие) являются как бы физическими знаками (Пифагор, например, говорил, что буквы — это цифры), имеющими свою геометрию и свои математические формулы. Буква — это геометрия звука.

Как мы знаем, у нашего многострадального Алфавита произошли уже 2 реформы (при Петре I и в 1918 г.). Мы не застрахованы от попыток реформировать наш Алфавит в будущем. Так, за последние 8 лет (с 2000 г.) было уже 3 попытки сократить, урезать наш Алфавит (были поданы предложения в Думу). И сейчас Интернет заполнен сведениями о готовящейся реформе Алфавита. Так, некто А. Макеев и его единомышленники заявляют, что ими создан новый алфавит, симметрица, что наш Алфавит должен быть сокращён до 27 букв, т.е. должны быть изьяты 6 букв: е, я, ю, ё, ъ, ь, а также, что реформы в образовании должны начаться с Алфавита.

Мы помним, что в Кириллице было 43 буквы, при этом 19 гласных букв. Как утверждает физика («Энциклопедия юного филолога»), наши гласные — это энергетика, согласные же отбирают энергию, особенно взрывные. Чем больше гласных в языке, тем больше энергии у народа. Так вот, в результате всех реформ Алфавита было сокращено почти 50% гласных: из 19 — осталось 10, даже 9, потому что букву Ё не печатают в надежде на то, что через 2-3 поколения она уйдёт из языка, как многострадальные юсы, которые были очень важными буквами (юсы, юстиция, юстировать — однокоренные слова). Они передавали носовые звуки, вибрация которых была самой высокой и достигала высоких слоёв космоса.

Почему не ставят точки над Ё?

На этот вопрос не отвечает никто, и всё продолжается. И это притом, что Сталин в разгар Сталинградской битвы в декабре 1942 г. издал специальный указ об обязательной постановке точек над буквой Ё. А в 1956 г. проф. С.Е. Крючков при очередной реформе орфографии отменил этот приказ. Почему важна постановка точек над буквой Ё? Буква Ё, седьмая буква Алфавита, является совершенно особой буквой. Она употребляется только под ударением и передаёт очень сильный звук, усиленный как бы в два раза. При этом буква Ё является символом земного человечества (все буквы имеют символические значения, но это отдельный разговор). Как стало совсем недавно, в 1997 г., после эпохальных работ академика Г.И. Шипова и А.Е. Акимова, когда были открыты торсионные поля, любая точка, линия, любой узор на платье искривляет линейное пространство и создаёт торсионный эффект (торсионные поля — носители информации). А в системе Пифагора точки знаменуют собой целые миры.

Итак, против нашего Алфавита развязана целая война.

Но почему?! Почему в других странах не бывает никаких реформ алфавитов? Англичане пишут «Ливерпуль», а читают «Манчестер». И ничего! Дело в том, что, как мы уже говорили выше, и буквы, и звуки нашей речи имеют электромагнитную и торсионную природу, связаны с генетическим аппаратом человека (работы П.П. Гаряева) и со II сигнальной системой человека. Поэтому обрезание Алфавита есть обрезание структур ДНК человека, есть обрезание способности русского человека ПОЛНО видеть, слышать и отражать мир, общаться с Космосом. Сокращение Алфавита ведёт к сокращению умственных способностей русского человека. Этого, по-видимому, и добиваются, стремясь хотя бы уравнять нас с европейцами. А ведь 3/4 всех научных открытий в мире сделано выходцами из Восточной Европы.

Русский человек мог воспринимать 43 буквы (и звука тоже). Это в два раза больше, чем европеец, у которого в Алфавите 24-27 букв. Это же симфонический оркестр по сравнению с квартетом или октетом! Но западным спецслужбам необходимо уменьшить умственные способности русских и сделать это скрытно. Кто бы мог подумать!

Полную информацию по затронутым вопросам можно найти в книгах О.Ф. Мирошниченко «Тайны русского Алфавита» и «Славянские Боги Олимпа».

Мирошниченко Ольга Фёдоровна,

доктор филологических наук,

доцент МПГУ, член союза журналистов России.

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

КУСТОДИЕВ БОРИС МИХАЙЛОВИЧ



Русский художник



Борис Михайлович Кустодиев родился в Астрахани 7 марта 1878 года.

Фамилия его происходит от старого русского слова "кустодия" - т.е. стража.

В детстве Борис жил в маленьком флигеле, который приютился за домом купца Догадина на Демидовской улице вместе с матерью, Екатериной Прохоровной, младшим братом Михаилом, сестрами Катей и Сашей. Семья была небогатой, так что духовное училище пришлось кончать за казенный счет. Большое впечатление произвела на юного Кустодиева выставка передвижников, во многом под впечатлением от неё он решил стать художником.

Занимаясь в семинарии он параллельно брал уроки рисунка у художника Власова, и в 1896 году в возрасте восемнадцати лет отправился в Московское училище живописи, ваяния и зодчества. Но вот ирония судьбы - несмотря на прошение Власова в училище его не смогли принять: слишком стар.

Тогда Борис отправился в Петербург, где и поступил в Высшее художественное училище при Петербургской Академии художеств, а через некоторое время на него обратил внимание Илья Ефимович Репин и взял к себе в мастерскую.

Надо сказать, Кустодиев был очень разносторонним человеком: он часто и с удовольствием ходил в Мариинский и Александринку (правда, чтобы достать дешевый билет, приходилось постоять в очереди), на концерты, был завсегдатаем академической библиотеки, неплохо играл на фортепиано и на гитаре.

Говоря о Кустодиеве, его товарищи по цеху отмечали, что твердый, целеустремленный характер и необычайная работоспособность сочеталась в нём с необычайной чувствительностью, мягкостью и застенчивостью.


Приехав с товарищами под Кинешму на каникулы, Кустодиев встретил в Высокове свою будущую жену Юлию Евстафьевну Прошинскую. К тому моменту она окончила Смольный институт, успела поработать машинисткой и поучиться в школе поощрения художеств. Молодые люди долго встречались, переписывались и наконец в1903 году в маленькой церкви на Екатерининском канале в Петербурге состоялось венчание. Самые лучшие и пронзительные портреты художника - это изображения его жены.

Работы молодого художника быстро получили признание: за портрет Билибина на выставке в Мюнхене он получает вторую золотую медаль. Академия присуждает ему звание художника и выделяет средства на поездку за границу для знакомства с мировой живописью.

Кустодиев с женой и маленьким сыном посетили Париж, Севилью (Веласкес производит большое впечатление), но вместо года путешествие продлилось всего чуть больше пяти месяцев - Кустудиев скучает по дому, по Родине. Вернувшись домой, художник покупает две с половиной десятины возле деревни Маурино и строит дом - "Терем". Кустодиев любит русскую природу, русский быт и жизнь в деревне ему не в тягость.




Купчиха за чаем.

31 мая 1905 года у Кустодиевых родилась девочка, назвали ее Ириной. Позже её можно будет увидеть на многих полотнах художника.

Кустодиев пишет много портретов: с людьми дело обстоит проще, а вот собаку Пикета (для картины "На охоте") приходится привязывать целой системой веревок, чтобы он стоял в нужной позе.

Несмотря на то, что Кустодиев был человеком далёким от политики, взглядов он придерживался самых либеральных. После того, как в сатирическом журнале "Жупел" появилась карикатура Кустодиева на Витте, следующий номер не вышел: запретила цензура. Министр внутренних дел Дурново заявил: "Самые рисунки его призывают к восстанию".



Лежащая натурщица

Не прикладывая к этому особых усилий, Кустодиев стал модным портретистом, особенно после того, как его избрали академиком живописи.Collapse )

5 ФИЛЬМОВ О ШКОЛЬНИКАХ ДЛЯ ШКОЛЬНИКОВ

Пять фильмов о школьниках для школьников

Жизнь в коллективе – штука сложная. Как правило, первый коллектив, в котором человеку нужно по-настоящему работать над своими отношениями с окружающими – это школа. Здесь появляются и настоящая дружба, и первая любовь, и обиды, и предательства. О том, как выстраивать отношения с одноклассниками, как найти того, кто близок тебе по духу, и понять того, кто совершенно на тебя не похож в нашей подборке фильмов о школьной жизни. 

«Приключения Электроника»

Пионеру Сыроежкину повезло – известный учёный использовал его внешность для создания первого в мире уникального робота. Правда сам Сыроежкин узнаёт об этом внезапно, когда сталкивается со своей копией, сбежавшей от создателя в большой мир, на улице. Электроник (так зовут робота) мечтает понять, каково это - быть настоящим человеком, а Серёжа Сыроежкин не прочь отдохнуть от школы и других обязательных занятий, поэтому пионер легко уступает своё место киборгу. 

Казалось бы, всё складывается для юных авантюристов прекрасно, однако Электроника ищет и его создатель-профессор, и банда преступников, мечтающая использовать его в своих тёмных махинациях. Эта история советского Терминатора-Буратино, который в итоге, вопреки своей электронной сущности, становится настоящим человеком, покорила не одно поколение отечественных зрителей увлекательным сюжетом, игрой любимых актёров и удивительной музыкой. 

[Error: Irreparable invalid markup ('<button [...] http://letidor.ru/upload/brending/btn.png">') in entry. Owner must fix manually. Raw contents below.]

<p> <img alt="Пять фильмов о школьниках для школьников" itemprop="image" src="http://letidor.ru/upload/iblock/c6f/c6ff10d2cc9c2f3c3b7961c64bc2a29a.jpg/resize/698x-/" title="Пять фильмов о школьниках для школьников" width="698" /></p> <div itemprop="articleBody" style="line-height: 18px; margin-bottom: 20px; color: rgb(66, 66, 66); font-family: PTSansRegular; "> <div id="hypercontext"> <index>Жизнь в коллективе &ndash; штука сложная. Как правило, первый коллектив, в котором человеку нужно по-настоящему работать над своими отношениями с окружающими &ndash; это школа. Здесь появляются и настоящая дружба, и первая любовь, и обиды, и предательства. О том, как выстраивать отношения с одноклассниками, как найти того, кто близок тебе по духу, и понять того, кто совершенно на тебя не похож в нашей подборке фильмов о школьной жизни.&nbsp;<br /> <br /> <div align="center"> <b style="font-family: PFBeauSansProSemiBoldRegular; "><font size="4">&laquo;Приключения Электроника&raquo;</font></b></div> <br /> Пионеру Сыроежкину повезло &ndash; известный учёный использовал его внешность для создания первого в мире уникального робота. Правда сам Сыроежкин узнаёт об этом внезапно, когда сталкивается со своей копией, сбежавшей от создателя в большой мир, на улице. Электроник (так зовут робота) мечтает понять, каково это - быть настоящим человеком, а Серёжа Сыроежкин не прочь отдохнуть от школы и других обязательных занятий, поэтому пионер легко уступает своё место киборгу.&nbsp;<br /> <br /> Казалось бы, всё складывается для юных авантюристов прекрасно, однако Электроника ищет и его создатель-профессор, и банда преступников, мечтающая использовать его в своих тёмных махинациях. Эта история советского Терминатора-Буратино, который в итоге, вопреки своей электронной сущности, становится настоящим человеком, покорила не одно поколение отечественных зрителей увлекательным сюжетом, игрой любимых актёров и удивительной музыкой.&nbsp;<br /> <br /> <div style="text-align: center; width: 676px; "> <noindex><a href="http://letidor.ru/video/priklyucheniya-elektronika-seriya-1_5245523/" rel="nofollow" style="color: rgb(0, 165, 222); " target="_blank"><button style="color: rgb(255, 255, 255); font-size: 22px; text-shadow: rgb(0, 63, 1) 1px 1px 1px; background-color: rgb(0, 112, 1); background-image: url(&lt;a href=" http://letidor.ru/upload/brending/btn.png"="http://letidor.ru/upload/brending/btn.png&quot;" target="_blank">http://letidor.ru/upload/brending/btn.png</a>); height: 39px; line-height: 39px; border-top-width: medium; border-right-width: medium; border-bottom-width: medium; border-left-width: medium; border-top-style: none; border-right-style: none; border-bottom-style: none; border-left-style: none; border-color: initial; cursor: pointer; margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; border-top-left-radius: 5px; border-top-right-radius: 5px; border-bottom-right-radius: 5px; border-bottom-left-radius: 5px; border-color: initial; background-position: 100% 0px; " type="submit" value="1">Смотреть</button></a></noindex>&nbsp;<br /> &nbsp;</div> <br /> <div align="center"> <b style="font-family: PFBeauSansProSemiBoldRegular; "><font size="4">&laquo;Лялька-Руслан и его друг Санька&raquo;</font></b>&nbsp;<br /> &nbsp;</div> <span><img align="middle" alt="" border="0" height="206" src="http://letidor.ru/upload/medialibrary/734/73452dbe48621f3eb93ac58021bb131c.jpg/resize/250x-/" width="250" /></span><br /> ровести лето на даче &ndash; что может быть интереснее для мальчишки? Но только не в том случае, когда твоё красивое имя Руслан превратилось в неприятное &laquo;Лялька&raquo; &ndash; не лучшая рекомендация в обществе настоящих деревенских пацанов. Если к тому же ты от природы наделён скромностью и стеснительностью &ndash; пиши пропало, проскучаешь все каникулы, а приключения пройдут стороной. В общем, в завязке этого фильма все обстоятельства против героя, и непонятно, на что была бы похожа его жизнь, если бы не неожиданная встреча. В летнем лагере, который находится недалеко от Лялькиной дачи, идёт военная игра, и бойкий пионер Санька по ошибке ловит Ляльку-Руслана. Санька &ndash; полная противоположность Ляльке &ndash; активный, решительный, уверенный в себе и полный желания изменить жизнь своего друга к лучшему. Вместе их ждут невероятные приключения и подвиги во имя дружбы.&nbsp;<br /> <br /> <div style="text-align: center; width: 676px; "> <noindex><a href="http://letidor.ru/video/lyalka-ruslan-i-ego-drug-sanka-_32867/" rel="nofollow" style="color: rgb(0, 165, 222); " target="_blank"><button style="color: rgb(255, 255, 255); font-size: 22px; text-shadow: rgb(0, 63, 1) 1px 1px 1px; background-color: rgb(0, 112, 1); background-image: url(&lt;a href=" http://letidor.ru/upload/brending/btn.png"="http://letidor.ru/upload/brending/btn.png&quot;" target="_blank">http://letidor.ru/upload/brending/btn.png</a>); height: 39px; line-height: 39px; border-top-width: medium; border-right-width: medium; border-bottom-width: medium; border-left-width: medium; border-top-style: none; border-right-style: none; border-bottom-style: none; border-left-style: none; border-color: initial; cursor: pointer; margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; border-top-left-radius: 5px; border-top-right-radius: 5px; border-bottom-right-radius: 5px; border-bottom-left-radius: 5px; border-color: initial; background-position: 100% 0px; " type="submit" value="1">Смотреть</button></a></noindex>&nbsp;<br /> &nbsp;</div> <lj-cut><br /> <div align="center"> <b style="font-family: PFBeauSansProSemiBoldRegular; "><font size="4">&laquo;Алеша Птицын вырабатывает характер&raquo;</font></b>&nbsp;<br /> &nbsp;</div> <span><img align="middle" alt="" border="0" height="188" src="http://letidor.ru/upload/medialibrary/4d3/4d3f4ec7be493b508ad76c665ae59515.jpg/resize/250x-/" width="250" /></span><br /> Многие из нас принимали в своей жизни решение &ndash; с сегодняшнего дня всё будет по-другому. Именно так подумал Алеша Птицын и последовательно придерживался этого решения. Стать самостоятельным, доказать родителям и бабушке, что у него твёрдый характер, и что он способен сам о себе позаботиться &ndash; вот задача, которую поставил перед собой третьеклассник Алеша. Для выполнения этой задачи он составил распорядок дня, сам встал утром, сделал гимнастику и отправился в школу, но тут в планах строго следовать правилам возникло неожиданное препятствие. По дороге в школу Алеше встретились приехавшие в Москву бабушка и внучка, которых должна была встретить подруга бабушки, но она так и не появилась на вокзале.&nbsp;<br /> <br /> Гости очень огорчены, и считают столицу негостеприимным городом. Но Алеша Птицын решает сделать всё возможное, чтобы отстоять честь Москвы в этой непростой ситуации и проводит для гостей экскурсию, в то время как его собственная бабушка &ndash; а именно она разминулась с подругой на вокзале &ndash; переживает, куда же пропали её приезжие друзья. <div> <div id="AdFox_banner_543976"> &nbsp;</div> <div> </div> </div> <br /> <br /> Это добрый фильм по сценарию Агнии Барто, о времени, когда не было сотовых телефонов и планшетов с геолокацией, но человечность и взаимопомощь помогали людям найти свой путь в большом городе.&nbsp;<br /> <br /> <div style="text-align: center; width: 676px; "> <noindex><a href="http://letidor.ru/video/alesha-ptitsyn-vyrabatyvaet-kharakter_32879/" rel="nofollow" style="color: rgb(0, 165, 222); " target="_blank"><button style="color: rgb(255, 255, 255); font-size: 22px; text-shadow: rgb(0, 63, 1) 1px 1px 1px; background-color: rgb(0, 112, 1); background-image: url(&lt;a href=" http://letidor.ru/upload/brending/btn.png"="http://letidor.ru/upload/brending/btn.png&quot;" target="_blank">http://letidor.ru/upload/brending/btn.png</a>); height: 39px; line-height: 39px; border-top-width: medium; border-right-width: medium; border-bottom-width: medium; border-left-width: medium; border-top-style: none; border-right-style: none; border-bottom-style: none; border-left-style: none; border-color: initial; cursor: pointer; margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; border-top-left-radius: 5px; border-top-right-radius: 5px; border-bottom-right-radius: 5px; border-bottom-left-radius: 5px; border-color: initial; background-position: 100% 0px; " type="submit" value="1">Смотреть</button></a></noindex>&nbsp;<br /> &nbsp;</div> <br /> <div align="center"> <b style="font-family: PFBeauSansProSemiBoldRegular; "><font size="4">&laquo;Звонят, откройте дверь&raquo;</font></b>&nbsp;<br /> &nbsp;</div> <span><img align="middle" alt="" border="0" height="186" src="http://letidor.ru/upload/medialibrary/e9d/e9d7f44449153bb0ff5059093f8b2427.jpg/resize/250x-/" width="250" /></span><br /> Любовь способна подвигнуть человека на великие свершения, даже если человек учится в пятом классе, а объект его нежных чувств &ndash; в десятом. Найти кого-то из первых пионеров для выступления на пионерском сборе, чтобы отличиться перед возлюбленным &ndash; не вопрос, выучиться кататься на коньках, чтобы оказаться рядом с ним &ndash; пожалуйста! Но что, если любимый на самом деле вовсе не таков, каким мы его себе представляем? Ведь только кризисные ситуации способны показать истинное лицо человека. Таня Нечаева влюблена в пионервожатого Петю, которому необходимо провести интересный пионерский сбор. Таня вызывается помочь, и с этого начинаются её приключения, которые позволят ей завести новых друзей и лучше понять старых, а также разобраться в своих сложных чувствах.&nbsp;<br /> <br /> <div style="text-align: center; width: 676px; "> <noindex><a href="http://letidor.ru/video/zvonyat-otkroyte-dver_5222693/" rel="nofollow" style="color: rgb(0, 165, 222); " target="_blank"><button style="color: rgb(255, 255, 255); font-size: 22px; text-shadow: rgb(0, 63, 1) 1px 1px 1px; background-color: rgb(0, 112, 1); background-image: url(&lt;a href=" http://letidor.ru/upload/brending/btn.png"="http://letidor.ru/upload/brending/btn.png&quot;" target="_blank">http://letidor.ru/upload/brending/btn.png</a>); height: 39px; line-height: 39px; border-top-width: medium; border-right-width: medium; border-bottom-width: medium; border-left-width: medium; border-top-style: none; border-right-style: none; border-bottom-style: none; border-left-style: none; border-color: initial; cursor: pointer; margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; border-top-left-radius: 5px; border-top-right-radius: 5px; border-bottom-right-radius: 5px; border-bottom-left-radius: 5px; border-color: initial; background-position: 100% 0px; " type="submit" value="1">Смотреть</button></a></noindex>&nbsp;<br /> &nbsp;</div> <br /> <div align="center"> <b style="font-family: PFBeauSansProSemiBoldRegular; "><font size="4">&laquo;Приключения Петрова и Васечкина, обыкновенные и невероятные&raquo;</font></b>&nbsp;<br /> &nbsp;</div> <span><img align="middle" alt="" border="0" height="182" src="http://letidor.ru/upload/medialibrary/99b/99bb908e7244033e8cad9287da44a131.jpg/resize/250x-/" width="250" /></span><br /> Пересказать сюжет фильма &laquo;Приключения Петрова и Васечкина, обыкновенные и невероятные&raquo; практически невозможно &ndash; это калейдоскоп удивительных событий, в которые попадают третьеклассники Петров и Васечкин. Вася Петров &ndash; застенчивый и скромный, Петя Васечкин &ndash; выдумщик, шутник, яркая личность, вместе они находят немало приключений на свою голову. Фильм стал лауреатом нескольких международных премий, а герои оказались настолько популярны, что соединённые вместе фамилии &laquo;Петров и Васечкин&raquo; стали нарицательными.&nbsp;<br /> <br /> <div style="text-align: center; width: 676px; "> <noindex><a href="http://letidor.ru/video/priklyucheniya-petrova-i-vasechkina-obyknovennye-i-neveroyatnye-seriya-1_5245551/" rel="nofollow" style="color: rgb(0, 165, 222); " target="_blank"><button style="color: rgb(255, 255, 255); font-size: 22px; text-shadow: rgb(0, 63, 1) 1px 1px 1px; background-color: rgb(0, 112, 1); background-image: url(&lt;a href=" http://letidor.ru/upload/brending/btn.png"="http://letidor.ru/upload/brending/btn.png&quot;" target="_blank">http://letidor.ru/upload/brending/btn.png</a>); height: 39px; line-height: 39px; border-top-width: medium; border-right-width: medium; border-bottom-width: medium; border-left-width: medium; border-top-style: none; border-right-style: none; border-bottom-style: none; border-left-style: none; border-color: initial; cursor: pointer; margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; border-top-left-radius: 5px; border-top-right-radius: 5px; border-bottom-right-radius: 5px; border-bottom-left-radius: 5px; border-color: initial; background-position: 100% 0px; " type="submit" value="1">Смотреть</button></a></noindex></div> </index></div> </div> <p align="right">Оригинал записи и комментарии на <a href="http://www.liveinternet.ru/users/komrik/post357784685/">LiveInternet.ru</a></p>

ВАЛЬС-ФАНТАЗИЯ ГЛИНКИ

 


  Жанр: 1) фортепианная пьеса; 2) оркестровая пьеса. 

  Год создания (первая – фортепианная - версия): лето 1839 года; написан для Е. Е. Керн.

  Издан: 1839 год.

  Первое исполнение: лето 1839 года, в концертах оркестра Павловского вокзала (точная дата неизвестна). 

  
История создания и публикации 

Вальс-фантазия был создан в период сердечного увлечения М. И. Глинки молодой Екатериной Ермолаевной Керн, дочерью А. П. Керн, той самой Анны Петровны, которой Пушкин посвятил свое знаменитое стихотворение «К***» («Я помню чудное мгновенье»), а Глинка написал на него романс. 

 

  (400x534, 18Kb)

Анна Петровна Керн

 

Я помню чудное мгновенье

М. Глинка - исп. Сергей Лемешев

 

  Прослушать записьСкачать файл

 

 (400x544, 20Kb)

Неизвестный художник – Портрет Е.Е. Керн


Е. Керн сыграла заметную роль в жизни Глинки и в его творчестве, хотя их роман длился недолго. Их встреча состоялась, вероятно, 28 марта 1839 года. Отношения Глинки с его законной женой в это время совершенно разладились (7 ноября этого же года он навсегда расстался с нею). В доме Керн Глинка нашел дружбу и полное понимание. Он хотел жениться на Е. Керн, но формального развода с женой у него не было. Поэтому Глинка не мог вступить во второй брак. У него мелькала мысль даже уехать с Е. Керн за границу без оформления брака, но против этого возражала мать Глинки. Более того, она настаивала, чтобы Глинка уехал за границу один, надеясь, что так он скорее забудет свое новое увлечение. Случилось так, что весной 1840 года Е. Керн заболела и уехала на юг, где пробыла около двух лет. У самого Глинки бракоразводный процесс длился шесть лет; некоторое время он не мог покинуть Петербург, так как был связан подпиской о невыезде. Время шло. Глинка с увлечением начал работать над оперой «Руслан и Людмила» . В 1842 году Е. Керн возвратилась с юга, но встреча с ней уже не имела для Глинки прежнего значения. В 1843 году Глинка вернул ей ее письма. Их отношения перешли просто в дружеские. В 1844 году Глинка уезжает за границу, не испытывая никакого сожаления по поводу разлуки с нею. Недолгий период романа с Е. Керн характеризуется подъемом творческой деятельности композитора. Вальс-фантазия одна из вершин этого подъема. Не случайно тема любви ассоциировалась у Глинки с вальсом: балы были главным местом любовных свиданий, и надежда на счастье и угроза разлуки будто витали в бальных залах. На балу произошло решающее объяснение Онегина и Ленского, на балу Онегин вновь встретил Татьяну, и на балах зарождалась любовь Наташи и Андрея Болконского, Анны Карениной и Вронского. 

О популярности Вальса-фантазии свидетельствует, в частности, такое сообщение в «Северной пчеле», помещенное в одном из номеров за 1840 год: «В новооткрытом музыкальном магазине в доме Энгельгардта [на Невском проспекте; ныне Малый зал Петербургской филармонии] каждый день множество гостей с трудом теснится за роялем Глинки, за его прелестным альманахом, составленным из произведений лучших наших композиторов, за очаровательным его вальсом, который оглашал 2 лета сряду цветники Павловского вокзала

 (500x280, 26Kb)

(Е. Самокиш-Судковская.Павловский вокзал. 1862 год)». 

У Вальса-фантазии длинная история. Он претерпел довольно много изменений. Автограф первого варианта сочинения - фортепианная пьеса, написанная летом 1839 года, - не сохранился. Вальс был издан тогда же (не позднее июля 1839 года). На титульном листе читаем (по-французски): «Вальс-фантазия, исполненный оркестром г. Германа. Сочинен М. Глинкой и посвящен его родственнику и другу Дмитрию Стунееву». Указание на исполнение оркестром Й. Германа, по-видимому, не случайно: оно должно было служить своего рода «знаком качества» и привлекать покупателей. Й. Герман - дирижер; в 1838 – 1844 годах был дирижером оркестра в Павловске. Начало летним концертам здесь было положено проведением Царскосельской железной дороги и устройством Павловского воксала. Торжественное открытие дороги от Петербурга до Павловска состоялось 22 мая (3 июня н. с.) 1838 года.

 (549x355, 43Kb)

Илл. Н. Самокиш. Первый пассажирский поезд на Царскосельской дороге

В XIX веке здания для отдыха пассажиров называлось воксалом; чтобы отличать воксал железной дороги от концертного воксала, концертный зал в Павловске стали называть Музыкальным воксалом. Поводом для устройства концертов послужили коммерческие соображения - необходимо было усилить работу железной дороги, увеличить число пассажиров; приманкой сделали Павловский воксал с его оркестровыми вечерами. Был учрежден оркестр, и его руководителем стал Й. Герман. Для концертов все время требовался новый репертуар, и он составлялся из произведений порой не оркестровых, которые аранжировал руководитель оркестра. 

Партитура, сделанная руководителем Павловских концертов, не сохранилась. Быть может, она осталась у Германа, который, вероятно, дорожил замечательным произведением, да и своей работой аранжировщика. Как бы то ни было, партитура была составлена по сохранившимся партиям инструментов. Распорядился ее изготовить В. П. Энгельгардт, друг Глинки, много сделавший для увековечивания памяти композитора, собиравший его автографы и, в конце концов, передавший свое собрание Публичной библиотеке в Петербурге. Изготовленная таким образом партитура имеет на титульном листе такое название (тоже по-французски): «Меланхолический вальс, инструментованный для оркестра по указаниям композитора Германом, дирижером в Павловске». Описанная выше партитура была, таким образом, вторым - оркестровым - вариантом Вальса-фантазии. 

 (370x160, 15Kb)

Илл. Петербург. Невский проспект. Дом Энгельгардта

Через шесть лет Глинка, находясь тогда в Париже, сделал собственноручно новую оркестровку Вальса-фантазии для концерта, состоявшегося 29 марта (10 апреля н. с.) 1845 года. К большому сожалению, автограф этой партитуры не обнаружен. Но до нас дошла копия. Она хранится в Нотном отделе Национальной библиотеки в Париже. 

Одиннадцать лет спустя, 8 – 9 марта 1856 года, меньше чем за год до смерти, Глинка еще раз инструментовал Вальс-фантазию. Титул: «Скерцо (Вальс-фантазия). Инструментовано в 3-й раз М. Глинкой, автором». Этот титульный лист, когда рассматриваешь его в ретроспективе, с его указанием на уже третью попытку автора донести свое творение до потомков, звучит с укором: «Сколько можно!? Не потеряйте хоть эту партитуру!». Глинка, как известно, умер в Берлине, и могло случиться так, что этот шедевр русской музыки там бы и остался. К счастью, автограф оказался в России и хранится в Государственной публичной библиотеке им. Салтыкова-Щедрина в Петербурге. Но должно было пройти больше двадцати лет, прежде чем эта окончательная версия Вальса-фантазии оказалась изданной - Ф. Т. Стелловским (в 1878 году).

,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,

М. И. Глинка - Вальс-фантазия

 



Трудно не поддаться искушению представить себе Вальс-фантазию, звучащим на первом балу Наташи Ростовой. (Не будем педантами и не станем проверять эмоциональные ощущения хронологией: конечно, Наташа – будем считать все как бы реально существовавшим - танцевала за тридцать лет до создания «Вальса», Толстой же описывал это… тридцать лет спустя после создания «Вальса» [1867 - декабрь 1869 года - путь от ранней редакции к завершенному тексту]). Итак: «Наконец государь остановился подле своей последней дамы (он танцевал с тремя), музыка замолкла; озабоченный адъютант набежал на Ростовых, прося их еще куда-то посторониться, хотя они стояли у стены, и с хор раздались отчетливые, осторожные и увлекательно мерные звуки вальса [это буквально то, что звучит у Глинки после первых вступительных аккордов.]. Государь с улыбкой взглянул на залу. Прошла минута - никто еще не начинал. Адъютант-распорядитель подошел к графине Безуховой и пригласил ее. Она, улыбаясь, подняла руку и положила ее, не глядя на него, на плечо адъютанта. Адъютант-распорядитель, мастер своего дела, уверенно, неторопливо и мерно, крепко обняв свою даму, пустился с ней сначала глиссадом,  по краю круга, на углу залы подхватил ее левую руку, повернул ее, и из-за все убыстряющихся звуков музыки слышны были только мерные щелчки шпор быстрых и ловких ног адъютанта (и это как будто подмечено и списано с Глинки: прислушайтесь к эпизоду, ближе к концу Вальса, в котором так отчетливо в оркестре слышны характерные звуки так называемого треугольника – металлического инструмента треугольной формы, который музыкант держит в левой руке и ударяет по нему палочкой, тоже металлической, в правой.), и через каждые три такта на повороте как бы вспыхивало, развевалось, бархатное платье его дамы. Наташа смотрела на них и готова была плакать, что это не она танцует этот первый тур вальса». (На второй тур вальса Наташу пригласил князь Андрей).

496783_600 (580x306, 129Kb)

Санников Андрей. Бал Наташи Ростовой.

Первое впечатление от знакомства с Вальсом-фантазией - чувство необычайного аристократизма. Все очень выразительно, ярко, но не преувеличено и не утрировано. Музыка возвышает слушателя, а не низводится до его уровня. Средства для достижения этой цели отобраны с исключительным вкусом и мастерством. Все свидетельствует о внутреннем благородстве и лишено вульгарной броскости. Мужское начало (духовые инструменты) и женское (струнные) в музыке Вальса то чередуются, то соединяются; порой в основную лирическую тему струнных вплетаются реплики духовых, и мы ощущаем не просто чередование эпизодов, но некую драматическую коллизию. Интонации «вопросов» и «ответов» делают музыку необычайно выразительной, говорящей. 

Это впечатление укрепляется от более полного знакомства с замыслом самого композитора: «…никакого расчета на виртуозность (кою решительно не терплю), ни на огромные массы оркестра». Так писал Глинка в одном из своих писем. Слова его относились собственно к инструментовке, несравненным мастером которой он был. И здесь это мастерство проявилось во всем блеске. 

С пьесой, задуманной в лирическом ключе, в полном соответствии находится изящная инструментовка. При этом звучание в каждом новом туре танца преподносит слушателю сюрприз: то это выразительная мелодия скрипок, поддерживаемая бархатным звучанием остальных струнных, то соло валторны… Звучание оркестра, когда играют все инструменты (tutti) празднично, торжественно, но нигде не крикливо, никогда не вульгарно. Глинка всегда остается художником (не шоуменом)!

Музыка «Вальса-фантазии» словно бы колеблется между полюсом надежды и полюсом печали. Порой она скользит и порхает, поражая изяществом пируэтов и ажурностью линий. Иногда же она словно вздыбливается, сжимается и становится похожа на страдальческую, исполненную тоски музыку , как будто предвещая  боль и меланхолию. И тема печали побеждает, грозный вихрь уносит музыку «Вальса-фантазии», оставляя надежды несбывшимися и сердце разбитым. Парадоксальным образом, сама хрупкость, ломкость, неземная утонченность  должны были пасть под натиском судьбы: любовь столь прекрасная, столь далекая от всего земного, могла лишь нанести сердечную рану, но расцвести она не могла. 

И верно, была ли в русском искусстве счастливая любовь? Хрупкие и прекрасные тургеневские девушки с трагической судьбой, герои Достоевского горели роковой страстью лишь себе и другим на горе, и милые чеховские интеллигенты тщетно боролись с повседневной рутиной, что не давала им любить. Да и самому Пушкину его любовь принесла гибель, а Глинке – глубокое разочарование. И не был ли «Вальс-фантазия» предчувствием и одновременно приговором сердечным порывам русского человека, чувства которого были слишком нежны, а мечтания восторженны, чтобы стать явью? 

М. И. Глинка - Ноктюрн "Разлука"

 

По статье А. Майкапара  

[Error: Irreparable invalid markup ('<span [...] http://ma.li.ru/http://www.liveinternet.ru/users/barucaba/.gif">') in entry. Owner must fix manually. Raw contents below.]

<p> &nbsp;</p> <p style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; text-align: justify; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0.5em; padding-left: 0px; color: rgb(70, 70, 70); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; "> <br /> <strong>&nbsp; Жанр: 1) фортепианная пьеса; 2) оркестровая пьеса.&nbsp;<br /> <br /> &nbsp; Год создания (первая &ndash; фортепианная - версия): лето 1839 года; написан для Е. Е. Керн.<br /> <br /> &nbsp; Издан: 1839 год.<br /> <br /> &nbsp; Первое исполнение: лето 1839 года, в концертах оркестра Павловского вокзала (точная дата неизвестна).&nbsp;<br /> <br /> <span style="font-size:18px;"> &nbsp;&nbsp;</span></strong><span style="font-size:18px;"><em><strong>История создания и публикации</strong></em>&nbsp;</span><br /> <br /> <strong>Вальс-фантазия был создан в период сердечного увлечения М. И. Глинки молодой Екатериной Ермолаевной Керн, дочерью А. П. Керн, той самой Анны Петровны, которой Пушкин посвятил свое знаменитое стихотворение &laquo;К***&raquo; (&laquo;Я помню чудное мгновенье&raquo;), а Глинка написал на него романс.&nbsp;</strong></p> <p style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; text-align: justify; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0.5em; padding-left: 0px; color: rgb(70, 70, 70); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; "> &nbsp;</p> <p style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; text-align: center; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0.5em; padding-left: 0px; color: rgb(70, 70, 70); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; "> &nbsp;<img alt=" (400x534, 18Kb)" height="534" src="http://img0.liveinternet.ru/images/attach/c/2//67/28/67028052_img1.jpg" style="border-top-style: none; border-right-style: none; border-bottom-style: none; border-left-style: none; border-width: initial; border-color: initial; border-image: initial; " width="400" /></p> <p style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; text-align: center; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0.5em; padding-left: 0px; color: rgb(70, 70, 70); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; "> Анна Петровна Керн</p> <p style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; text-align: center; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0.5em; padding-left: 0px; color: rgb(70, 70, 70); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; "> &nbsp;</p> <p style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; text-align: center; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0.5em; padding-left: 0px; color: rgb(70, 70, 70); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; "> <span style="font-family: Georgia; "><strong><span style="font-size: large; ">Я помню чудное мгновенье</span></strong></span><br /> <br /> <span style="font-family: Georgia; "><span style="font-size: medium; ">М. Глинка - исп. Сергей Лемешев</span></span></p> <p style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; text-align: justify; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0.5em; padding-left: 0px; color: rgb(70, 70, 70); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; "> &nbsp;</p> <table border="0" style="color: rgb(70, 70, 70); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; "> <tbody> <tr> <td style="padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; "> &nbsp;</td> <td style="padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; "> <a href="http://subscribe.ru/group/chelovek-priroda-vselennaya/3575453/#" style="color: rgb(28, 112, 160); " target="_blank" title="Прослушать запись"><img align="left" alt="Прослушать запись" border="0" height="20" src="http://www.liveinternet.ru/4Ek/i/diary/fls/mp3.gif" style="border-top-style: none; border-right-style: none; border-bottom-style: none; border-left-style: none; border-width: initial; border-color: initial; border-image: initial; margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; " width="100" /></a><a href="http://liveinternet.ru/click?http://img1.liveinternet.ru/images/attach/c/1//3797/3797204_206.mp3" style="color: rgb(28, 112, 160); " target="_blank" title="Скачать файл"><img align="left" alt="Скачать файл" border="0" height="20" src="http://www.liveinternet.ru/4Ek/i/diary/fls/down.gif" style="border-top-style: none; border-right-style: none; border-bottom-style: none; border-left-style: none; border-width: initial; border-color: initial; border-image: initial; margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; " width="100" /></a></td> </tr> </tbody> </table> <p style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; text-align: justify; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0.5em; padding-left: 0px; color: rgb(70, 70, 70); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; "> &nbsp;</p> <p style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; text-align: center; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0.5em; padding-left: 0px; color: rgb(70, 70, 70); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; "> <img alt=" (400x544, 20Kb)" height="544" src="http://img1.liveinternet.ru/images/attach/c/2//67/27/67027843_img2.jpg" style="border-top-style: none; border-right-style: none; border-bottom-style: none; border-left-style: none; border-width: initial; border-color: initial; border-image: initial; " width="400" /><br /> <br /> Неизвестный художник &ndash; Портрет Е.Е. Керн</p> <p style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; text-align: center; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0.5em; padding-left: 0px; color: rgb(70, 70, 70); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; "> <br /> <strong>Е. Керн сыграла заметную роль в жизни Глинки и в его творчестве, хотя их роман длился недолго. Их встреча состоялась, вероятно, 28 марта 1839 года. Отношения Глинки с его законной женой в это время совершенно разладились (7 ноября этого же года он навсегда расстался с нею). В доме Керн Глинка нашел дружбу и полное понимание. Он хотел жениться на Е. Керн, но формального развода с женой у него не было. Поэтому Глинка не мог вступить во второй брак. У него мелькала мысль даже уехать с Е. Керн за границу без оформления брака, но против этого возражала мать Глинки. Более того, она настаивала, чтобы Глинка уехал за границу один, надеясь, что так он скорее забудет свое новое увлечение. Случилось так, что весной 1840 года Е. Керн заболела и уехала на юг, где пробыла около двух лет. У самого Глинки бракоразводный процесс длился шесть лет; некоторое время он не мог покинуть Петербург, так как был связан подпиской о невыезде. Время шло. Глинка с увлечением начал работать над оперой &laquo;Руслан и Людмила&raquo; . В 1842 году Е. Керн возвратилась с юга, но встреча с ней уже не имела для Глинки прежнего значения. В 1843 году Глинка вернул ей ее письма. Их отношения перешли просто в дружеские. В 1844 году Глинка уезжает за границу, не испытывая никакого сожаления по поводу разлуки с нею. Недолгий период романа с Е. Керн характеризуется подъемом творческой деятельности композитора. Вальс-фантазия одна из вершин этого подъема. Не случайно тема любви ассоциировалась у Глинки с вальсом: балы были главным местом любовных свиданий, и надежда на счастье и угроза разлуки будто витали в бальных залах. На балу произошло решающее объяснение Онегина и Ленского, на балу Онегин вновь встретил Татьяну, и на балах зарождалась любовь Наташи и Андрея Болконского, Анны Карениной и Вронского.&nbsp;</strong><br /> <br /> <strong>О популярности Вальса-фантазии свидетельствует, в частности, такое сообщение в &laquo;Северной пчеле&raquo;, помещенное в одном из номеров за 1840 год: &laquo;В новооткрытом музыкальном магазине в доме Энгельгардта [на Невском проспекте; ныне Малый зал Петербургской филармонии] каждый день множество гостей с трудом теснится за роялем Глинки, за его прелестным альманахом, составленным из произведений лучших наших композиторов, за очаровательным его вальсом, который оглашал 2 лета сряду цветники Павловского вокзала</strong></p> <p style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; text-align: center; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0.5em; padding-left: 0px; color: rgb(70, 70, 70); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; "> <img alt=" (500x280, 26Kb)" height="308" src="http://img0.liveinternet.ru/images/attach/c/2//67/29/67029657_mus1.jpg" style="border-top-style: none; border-right-style: none; border-bottom-style: none; border-left-style: none; border-width: initial; border-color: initial; border-image: initial; " width="550" /></p> <p style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; text-align: center; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0.5em; padding-left: 0px; color: rgb(70, 70, 70); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; "> <strong>(Е. Самокиш-Судковская.Павловский вокзал. 1862 год)&raquo;.&nbsp;</strong><br /> <br /> <strong>У Вальса-фантазии длинная история. Он претерпел довольно много изменений. Автограф первого варианта сочинения - фортепианная пьеса, написанная летом 1839 года, - не сохранился. Вальс был издан тогда же (не позднее июля 1839 года). На титульном листе читаем (по-французски): &laquo;Вальс-фантазия, исполненный оркестром г. Германа. Сочинен М. Глинкой и посвящен его родственнику и другу Дмитрию Стунееву&raquo;. Указание на исполнение оркестром Й. Германа, по-видимому, не случайно: оно должно было служить своего рода &laquo;знаком качества&raquo; и привлекать покупателей. Й. Герман - дирижер; в 1838 &ndash; 1844 годах был дирижером оркестра в Павловске. Начало летним концертам здесь было положено проведением Царскосельской железной дороги и устройством Павловского воксала. Торжественное открытие дороги от Петербурга до Павловска состоялось 22 мая (3 июня н. с.) 1838 года.</strong></p> <p style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; text-align: center; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0.5em; padding-left: 0px; color: rgb(70, 70, 70); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; "> <img alt=" (549x355, 43Kb)" height="355" src="http://img0.liveinternet.ru/images/attach/c/2//67/29/67029977_5746492IFq.jpg" style="border-top-style: none; border-right-style: none; border-bottom-style: none; border-left-style: none; border-width: initial; border-color: initial; border-image: initial; " width="549" /></p> <p style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; text-align: center; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0.5em; padding-left: 0px; color: rgb(70, 70, 70); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; "> Илл. Н. Самокиш. Первый пассажирский поезд на Царскосельской дороге</p> <p style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; text-align: center; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0.5em; padding-left: 0px; color: rgb(70, 70, 70); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; "> <strong>В XIX веке здания для отдыха пассажиров называлось воксалом; чтобы отличать воксал железной дороги от концертного воксала, концертный зал в Павловске стали называть Музыкальным воксалом. Поводом для устройства концертов послужили коммерческие соображения - необходимо было усилить работу железной дороги, увеличить число пассажиров; приманкой сделали Павловский воксал с его оркестровыми вечерами. Был учрежден оркестр, и его руководителем стал Й. Герман. Для концертов все время требовался новый репертуар, и он составлялся из произведений порой не оркестровых, которые аранжировал руководитель оркестра.&nbsp;</strong><br /> <br /> <strong>Партитура, сделанная руководителем Павловских концертов, не сохранилась. Быть может, она осталась у Германа, который, вероятно, дорожил замечательным произведением, да и своей работой аранжировщика. Как бы то ни было, партитура была составлена по сохранившимся партиям инструментов. Распорядился ее изготовить В. П. Энгельгардт, друг Глинки, много сделавший для увековечивания памяти композитора, собиравший его автографы и, в конце концов, передавший свое собрание Публичной библиотеке в Петербурге. Изготовленная таким образом партитура имеет на титульном листе такое название (тоже по-французски): &laquo;Меланхолический вальс, инструментованный для оркестра по указаниям композитора Германом, дирижером в Павловске&raquo;. Описанная выше партитура была, таким образом, вторым - оркестровым - вариантом Вальса-фантазии.&nbsp;</strong></p> <p style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; text-align: center; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0.5em; padding-left: 0px; color: rgb(70, 70, 70); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; "> <img alt=" (370x160, 15Kb)" height="195" src="http://img0.liveinternet.ru/images/attach/c/2//67/28/67028253_Dom_Engelgardta.jpg" style="border-top-style: none; border-right-style: none; border-bottom-style: none; border-left-style: none; border-width: initial; border-color: initial; border-image: initial; " width="450" /><br /> <br /> Илл. Петербург. Невский проспект. Дом Энгельгардта<br /> <br /> <strong>Через шесть лет Глинка, находясь тогда в Париже, сделал собственноручно новую оркестровку Вальса-фантазии для концерта, состоявшегося 29 марта (10 апреля н. с.) 1845 года. К большому сожалению, автограф этой партитуры не обнаружен. Но до нас дошла копия. Она хранится в Нотном отделе Национальной библиотеки в Париже.&nbsp;</strong><br /> <br /> <strong>Одиннадцать лет спустя, 8 &ndash; 9 марта 1856 года, меньше чем за год до смерти, Глинка еще раз инструментовал Вальс-фантазию. Титул: &laquo;Скерцо (Вальс-фантазия). Инструментовано в 3-й раз М. Глинкой, автором&raquo;. Этот титульный лист, когда рассматриваешь его в ретроспективе, с его указанием на уже третью попытку автора донести свое творение до потомков, звучит с укором: &laquo;Сколько можно!? Не потеряйте хоть эту партитуру!&raquo;. Глинка, как известно, умер в Берлине, и могло случиться так, что этот шедевр русской музыки там бы и остался. К счастью, автограф оказался в России и хранится в Государственной публичной библиотеке им. Салтыкова-Щедрина в Петербурге. Но должно было пройти больше двадцати лет, прежде чем эта окончательная версия Вальса-фантазии оказалась изданной - Ф. Т. Стелловским (в 1878 году).<br /> <br /> <span style="text-decoration: underline; ">,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,</span></strong></p> <p style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; text-align: center; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0.5em; padding-left: 0px; color: rgb(70, 70, 70); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; "> <span style="font-size: large; "><span style="font-family: Georgia; "><strong>М. И. Глинка - Вальс-фантазия</strong></span></span></p> <p style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; text-align: justify; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0.5em; padding-left: 0px; color: rgb(70, 70, 70); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; "> &nbsp;</p> <p> <br/><lj-embed id="5990"/> <br/></p> <p style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; text-align: center; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0.5em; padding-left: 0px; color: rgb(70, 70, 70); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; "> <strong>Трудно не поддаться искушению представить себе Вальс-фантазию, звучащим на первом балу Наташи Ростовой. (Не будем педантами и не станем проверять эмоциональные ощущения хронологией: конечно, Наташа &ndash; будем считать все как бы реально существовавшим - танцевала за тридцать лет до создания &laquo;Вальса&raquo;, Толстой же описывал это&hellip; тридцать лет спустя после создания &laquo;Вальса&raquo; [1867 - декабрь 1869 года - путь от ранней редакции к завершенному тексту]). Итак: &laquo;Наконец государь остановился подле своей последней дамы (он танцевал с тремя), музыка замолкла; озабоченный адъютант набежал на Ростовых, прося их еще куда-то посторониться, хотя они стояли у стены, и с хор раздались отчетливые, осторожные и увлекательно мерные звуки вальса [это буквально то, что звучит у Глинки после первых вступительных аккордов.]. Государь с улыбкой взглянул на залу. Прошла минута - никто еще не начинал. Адъютант-распорядитель подошел к графине Безуховой и пригласил ее. Она, улыбаясь, подняла руку и положила ее, не глядя на него, на плечо адъютанта. Адъютант-распорядитель, мастер своего дела, уверенно, неторопливо и мерно, крепко обняв свою даму, пустился с ней сначала глиссадом,&nbsp; по краю круга, на углу залы подхватил ее левую руку, повернул ее, и из-за все убыстряющихся звуков музыки слышны были только мерные щелчки шпор быстрых и ловких ног адъютанта (и это как будто подмечено и списано с Глинки: прислушайтесь к эпизоду, ближе к концу Вальса, в котором так отчетливо в оркестре слышны характерные звуки так называемого треугольника &ndash; металлического инструмента треугольной формы, который музыкант держит в левой руке и ударяет по нему палочкой, тоже металлической, в правой.), и через каждые три такта на повороте как бы вспыхивало, развевалось, бархатное платье его дамы. Наташа смотрела на них и готова была плакать, что это не она танцует этот первый тур вальса&raquo;. (На второй тур вальса Наташу пригласил князь Андрей).</strong></p> <p style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; text-align: center; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0.5em; padding-left: 0px; color: rgb(70, 70, 70); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; "> <img alt="496783_600 (580x306, 129Kb)" height="306" src="http://img0.liveinternet.ru/images/attach/c/7/96/250/96250972_496783_600.jpg" style="border-top-style: none; border-right-style: none; border-bottom-style: none; border-left-style: none; border-width: initial; border-color: initial; border-image: initial; " width="580" /></p> <p style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; text-align: center; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0.5em; padding-left: 0px; color: rgb(70, 70, 70); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; "> Санников Андрей. Бал Наташи Ростовой.<br /> <br /> <strong>Первое впечатление от знакомства с Вальсом-фантазией - чувство необычайного аристократизма. Все очень выразительно, ярко, но не преувеличено и не утрировано. Музыка возвышает слушателя, а не низводится до его уровня. Средства для достижения этой цели отобраны с исключительным вкусом и мастерством. Все свидетельствует о внутреннем благородстве и лишено вульгарной броскости. Мужское начало (духовые инструменты) и женское (струнные) в музыке Вальса то чередуются, то соединяются; порой в основную лирическую тему струнных вплетаются реплики духовых, и мы ощущаем не просто чередование эпизодов, но некую драматическую коллизию. Интонации &laquo;вопросов&raquo; и &laquo;ответов&raquo; делают музыку необычайно выразительной, говорящей.&nbsp;</strong><br /> <br /> <strong>Это впечатление укрепляется от более полного знакомства с замыслом самого композитора: &laquo;&hellip;никакого расчета на виртуозность (кою решительно не терплю), ни на огромные массы оркестра&raquo;. Так писал Глинка в одном из своих писем. Слова его относились собственно к инструментовке, несравненным мастером которой он был. И здесь это мастерство проявилось во всем блеске.&nbsp;<br /> <br /> С пьесой, задуманной в лирическом ключе, в полном соответствии находится изящная инструментовка. При этом звучание в каждом новом туре танца преподносит слушателю сюрприз: то это выразительная мелодия скрипок, поддерживаемая бархатным звучанием остальных струнных, то соло валторны&hellip; Звучание оркестра, когда играют все инструменты (tutti) празднично, торжественно, но нигде не крикливо, никогда не вульгарно. Глинка всегда остается художником (не шоуменом)!</strong></p> <p style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; text-align: center; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0.5em; padding-left: 0px; color: rgb(70, 70, 70); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; "> <strong>Музыка &laquo;Вальса-фантазии&raquo; словно бы колеблется между полюсом надежды и полюсом печали. Порой она скользит и порхает, поражая изяществом пируэтов и ажурностью линий. Иногда же она словно вздыбливается, сжимается и становится похожа на страдальческую, исполненную тоски музыку , как будто предвещая &nbsp;боль и меланхолию. И тема печали побеждает, грозный вихрь уносит музыку &laquo;Вальса-фантазии&raquo;, оставляя надежды несбывшимися и сердце разбитым. Парадоксальным образом, сама хрупкость, ломкость, неземная утонченность &nbsp;должны были пасть под натиском судьбы: любовь столь прекрасная, столь далекая от всего земного, могла лишь нанести сердечную рану, но расцвести она не могла.&nbsp;</strong><br /> <br /> <strong>И верно, была ли в русском искусстве счастливая любовь? Хрупкие и прекрасные тургеневские девушки с трагической судьбой, герои Достоевского горели роковой страстью лишь себе и другим на горе, и милые чеховские интеллигенты тщетно боролись с повседневной рутиной, что не давала им любить. Да и самому Пушкину его любовь принесла гибель, а Глинке &ndash; глубокое разочарование. И не был ли &laquo;Вальс-фантазия&raquo; предчувствием и одновременно приговором сердечным порывам русского человека, чувства которого были слишком нежны, а мечтания восторженны, чтобы стать явью?&nbsp;</strong></p> <p style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; text-align: center; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0.5em; padding-left: 0px; color: rgb(70, 70, 70); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; "> <span style="font-family: Georgia; "><span style="font-size: medium; "><strong>М. И. Глинка - Ноктюрн &quot;Разлука&quot;</strong></span></span></p> <p style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; text-align: center; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0.5em; padding-left: 0px; color: rgb(70, 70, 70); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; "> &nbsp;</p> <p style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; text-align: justify; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0.5em; padding-left: 0px; color: rgb(70, 70, 70); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; "> <em>По статье А. Майкапара&nbsp;&nbsp;</em></p> <p style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; text-align: justify; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0.5em; padding-left: 0px; color: rgb(70, 70, 70); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; "> <em><span style="padding-top: 3px; padding-bottom: 3px; padding-left: 33px; background-image: url(&lt;a href=" http://ma.li.ru/http://www.liveinternet.ru/users/barucaba/.gif"="http://ma.li.ru/http://www.liveinternet.ru/users/barucaba/.gif&quot;" target="_blank">http://ma.li.ru/http://www.liveinternet.ru/users/barucaba/.gif</a>); background-position: 0px 50%; background-repeat: no-repeat no-repeat; "><img border="0" height="16" src="http://i.li.ru/images/w2.gif" style="border-top-style: none; border-right-style: none; border-bottom-style: none; border-left-style: none; border-width: initial; border-color: initial; border-image: initial; " width="20" /><strong>Barucaba</strong></span></em></p> <p align="right">Оригинал записи и комментарии на <a href="http://www.liveinternet.ru/users/komrik/post357785513/">LiveInternet.ru</a></p>

ЧЕМ СЕГОДНЯ ЗАНИМАЮТСЯ ДЕВУШКИ ИЗ ЗНАМЕНИТЫХ БОЕВИКОВ? ЗЕНА, РЫЖАЯ СОНЯ, НИКИТА...

 

Люси Лоулесс в сериале «Зена, королева воинов».Люси Лоулесс в сериале «Зена, королева воинов». © Кадр из фильма
В день рождения Люси Лоулесс, актрисы, исполнившей роль легендарной Зены, королевы воинов, АиФ.ru решил вспомнить героинь боевиков 80–90-х годов и узнать, что с ними стало
 

Ровно 47 лет назад, 29 марта 1968 года в богом забытой Новой Зеландии, в городке Маунт-Альберт с населением в 5,5 тысяч человек на свет появилась Люси Лоулесс. После недолгих странствий по Европе и работы на золотом прииске близ Австралии Люси с женихом вернулась в Новую Зеландию, родила дочь и принялась вести тихую семейную жизнь. Всё изменилось после конкурса Миссис Новая Зеландия 1989, в котором Люси победила. Ей тут же начали поступать звонки с предложениями ролей в кино.

Зена- королева воинов

Впервые в роли Зены, тогда ещё злодейки, Люси выступила в сериале о приключениях Геракла. Она была выбрана в качестве подмены для заболевшей актрисы, но в своих трёх эпизодах произвела на режиссёра и публику такое впечатление, что было принято решение снять отдельный сериал о похождениях Зены, королевы воинов. Шесть сезонов изменили жизнь девушки — она стала мировой знаменитостью, развелась с мужем и, прихватив дочку, отправилась покорять Америку.
Кадр из фильма «Зена, королева воинов». 

Однако, переехав в Америку, Люси так и не стала звездой первой величины. Она была вынуждена довольствоваться третьестепенными ролями в таких известных фильмах, как «Человек-паук», «Бугимен», сериале «Секретные материалы», «Евротур». Возрождаться карьера Люси Лоулесс начала тогда, когда создатели сериала «Спартак» предложили ей роль одной из центральных героинь, Лукреции, с которой Люси не расстается вот уже на протяжении трёх сезонов.

Читайте также: «Королева воинов» Зена «захватила» буровое судно

Последний громкий скандал, в который попала Зена-королева воинов, был связан с захватом активистами «зелёных» нефтедобывающего судна, направлявшегося в Охотское море. Спустя 77 часов удержания судна и нахождения на мачте высотой в 53 метра актриса была задержана полицией и приговорена к 120 часам общественно полезных работ.

Актриса Люси Лоулесс, 2010 г. Фото: flickr.comGage Skidmore

Рыжая Соня

Но первой девушкой-героиней, исполнившей главную роль в боевике 8090-х годов, сталаБригитта Нильсен, более известная как Рыжая Соня из одноимённого фильма 1985 года с участием молодого Арнольда Шварценеггера. Идея родилась после успеха «Конона». На роль была утверждена датская фотомодель, подходившая по фактуре. Она, кстати, до сих пор занесена в «Книгу рекордов Гиннесса» как самая высокая актриса, исполнившая главную роль в фильме.
Бригитта Нильсен в фильме «Рыжая Соня». Фото: Кадр из фильма

После успеха фильма девушка рассталась со своим датским женихом, от которого у неё был ребёнок. В 1985 году в рамках рекламной кампании она познакомилась с Сильвестром Сталлоне, сыграла с ним в двух фильмах и вскоре сочеталась законным браком. Правда, развод последовал так же быстро — уже в 1987 году. Карьера катилась в яму, но девушка не унывала. В 1988 году она вышла замуж за американского футболиста, родила ему ребёнка. Развод последовал также спустя два года. И в том же 1990 году Бригитта вышла замуж за известного фотографа в Лас-Вегасе, расставшись и с ним через стандартные два года. В 1993 году она вновь вышла замуж — за швейцарского гонщика Рауля Майера.

Читайте также: Бесславный путь звезды. 12 фактов из жизни Дрю Бэрримор​

Больше ролей в кино ей никто не предлагал. Она пыталась петь, но также не добилась большого успеха. Всё же известности хватило для того, чтобы выступать в роли ведущей на некоторых шоу. Под конец она стала скитаться по множеству реалити-шоу в качестве участницы. На одном из них Бригитта закрутила роман с рэппером Флэвор Флэвом из группы Public Enemy, за которого потом и вышла замуж — шёл 2003 год. В 2007 году она угодила в лечебницу с проблемами с алкоголем. В 2008 году она снялась в шоу, в рамках которого перенесла несколько пластических операций, чтобы «выглядеть так же молодо, как и её муж». С тех пор практически ничего не изменилась — 51-летняя Бригитта периодически мелькает в шоу на телеканалах, чем и зарабатывает на жизнь.

Бригитта Нильсен с мужем, рэппером Флэвор Флэвом, 2004 г. Фото: Shutterstock.com

Её звали Никита

Одной из популянейших у нас в стране героинь боевиков была Никита — воительница из сериала под названием «Её звали Никита». Причём мы сейчас говорим именно о сериале, а не о полнометражном фильме Люка Бессона.

Главную роль в сериале исполнила 44-летняя Пета Уилсон, которая родилась в Австралии, переболела малярией в Папуа-Новой Гвинее, а потом занималась дзюдо и баскетболом, держа в качестве домашнего животного кабана. Позже она уезжает в США, где пробует сниматься в независимом кино. Уже думая об отъезде домой, она соглашается пройти пробы на роль в сериале и опережает две сотни кандидаток, становясь Никитой.

Пета Уилсон в сериале «Её звали Никита». Фото: Кадр из сериала

Сериал принёс ей большую известность и пару-тройку ролей в дорогих фильмах, но Пета уже давненько не появлялась в кадре в серьёзных картинах в большим бюджетом. В июне 2001 года Пету приглашают в Россию на XXIII Московский международный кинофестиваль, куда она прибывает в сопровождении Дэмиана Харриса. Именно она удостаивается чести объявить фестиваль открытым. Вместе с другими звёздными гостями кинофестиваля Пета посещает дачуМихалкова и общается с президентом Путиным.

Читайте также: Камерон Диас: «И я шагнула в пропасть»

Сейчас девушка изредка появляется в фильмах во второстепенных ролях, отдавая предпочтение семье, бизнесу и увлечением. Ей принадлежит компания по производству солнцезащитных очков. В свободное от работы время Пета занимается подводным плаванием, ездой на лошадях, крикетом, рисованием и выращиванием растений.

Пета Уилсон, 2006 г. Фото: Shutterstock.com

Сара Коннор

Одной из первых героинь боевиков любители кино по всему миру вспоминают Сару Коннор излегендарного фильма «Терминатор», официантку, которая на протяжении всех серий вынуждена спасаться от смертоносных машин, неизвестно по какой причине посланных из будущего, чтобы убить её. Роль Сары исполнила Линда Хэмилтон, никогда даже и не помышлявшая о карьере актрисы.

В актёрский цех она попала случайно, благодаря сестре-близнецу — режиссёрам нравилось, когда в их спектаклях появлялись девочки-близняшки, и сестра уговорила Линду помогать ей.

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru