March 17th, 2015

ВЕНСКИЙ ВАЛЬС. КАК КРАСНАЯ АРМИЯ ОСВОБОЖДАЛА "ЖЕМЧУЖИНУ ЕВРОПЫ" ВЕНУ

Женщина и офицер танцуют на улицах Вены после освобождения.Женщина и офицер танцуют на улицах Вены после освобождения. © А. Григорьев РИА Новости
16 марта 1945 года началась Венская наступательная операция Красной армии, лишившая гитлеровцев последних надежд на затягивание войны.

 

Курс — на Вену

Весной 1945 года исход войны был уже очевиден всем её участникам. Главной целью высших руководителей нацистской Германии стало максимальное затягивание неизбежного исхода в расчёте на возможное заключение сепаратного мира с США и Великобританией. Приоритетной задачей Советского Союза — окончательный разгром Третьего рейха, его принуждение к безоговорочной капитуляции.

17 февраля 1945 года директивой Ставки Верховного Главнокомандования перед 2-м и 3-м Украинскими фронтами была поставлена задача подготовки наступления на одну из европейских столиц, всё ещё остающихся в руках нацистов, — Вену.

Австрия, лишившаяся независимости в 1938 году в результате аншлюса, находилась на завершающем этапе войны в двойственном положении. С одной стороны, австрийцы стали одними из жертв нацистской агрессии. С другой, в Австрии были сильны нацистские настроения, и части вермахта и СС на протяжении всей войны стабильно пополнялись идейным сторонниками с родины фюрера Третьего рейха.

Руководители нацистской Германии, подталкивая австрийцев к сопротивлению наступающим частям Красной армии, обещали им «кровавые ужасы сталинской оккупации». Работа гитлеровских пропагандистов позволяла формировать в Вене отряды фольксштурма, которые должны были ценой своих жизней задержать окончательный крах рейха.

«Весеннее пробуждение» не удалось

Начало советского наступления было запланировано на 15 марта. Почти одновременно с решением о подготовке Венской наступательной операции советское командование получило информацию о готовящемся мощном ударе гитлеровцев в районе озера Балатон.

Было принято решение отразить наступление немцев в районе Балатона, не прекращая подготовки к наступлению на Вену.

Операция вермахта «Весеннее пробуждение» стала последним наступлением немцев во Второй мировой войне и последней оборонительной операцией в ней Красной армии.

В ходе девятидневного наступления гитлеровцам на направлении главного удара удалось продвинуться на 30 км, однако добиться решительного успеха не получилось.

К 15 марта наступление немцев остановилось, их резервы оказались истощены. Сложилась отличная ситуация для перехода советских войск в собственное наступление.

Замысел операции предусматривал нанесение главного удара силами 4-й и 9-й гвардейских армий из района севернее Секешфехервара на юго-запад с целью окружения 6-й танковой армии СС. В дальнейшем главными силами предполагалось развивать наступление в направлении Папа, Шопрон и далее к венгеро-австрийской границе, частью сил наступать на Сомбатхей и Залаэгерсег с целью охвата с севера надьканижской группировки врага. 26-я и 27-я армии должны были начать наступление позднее и способствовать уничтожению окружённого к тому времени противника. 57-я и 1-я болгарская армии, действующие на левом крыле 3-го Украинского фронта, должны были перейти в наступление южнее озера Балатон с задачей разгромить противостоящего противника и овладеть нефтеносным районом с центром в городе Надьканижа.

Ускользнувшие из котла

3-м Украинским фронтом командовал маршал Фёдор Толбухин, 2-м Украинским фронтом —маршал Родион Малиновский, союзной 1-й болгарской армией — генерал Владимир Стойчев.

Наступление советских войск началось 16 марта 1945 года в 15 часов 35 минут. Артиллерийская подготовка получилась настолько мощной, что и 4-я, и 9-я гвардейские армии 3-го Украинского фронта, первыми перешедшие в наступление, поначалу вовсе не встречали сопротивления. Затем, однако, противник стал спешно перебрасывать навстречу гвардейцам свежие части.

На первом этапе ожесточённые бои развернулись за венгерский Секешфехервар, крупный центр обороны немцев, занятие которого советскими войсками грозило их выходом в тыл к гитлеровцам и полным окружением немецкой группировки.

К исходу 18 марта советским войскам удалось продвинуться на глубину около 18 км и расширить прорыв до 36 км по фронту. В прорыв была введена 6-я гвардейская танковая армия 3-го Украинского фронта, однако и немцы для отражения наступления подтянули части с других участков: три танковых и одну пехотную дивизию. Несмотря на это, советские войска сумели продвинуться вперёд ещё на 8 километров. 20 марта настало время для удара 26-й и 27-й армии.

Над балатонской группировкой гитлеровцев нависла угроза полного окружения и разгрома. Основную силу немцев в этом районе — 6-ю таковую армию СС — выводили через остававшийся в их руках коридор шириной около двух с половиной километров.

Болгары и кавалеристы лишили вермахт топлива

Избежать окружения немцам удалось, но остановить советские войска не получилось. Сходу форсировав рубеж реки Раба, Красная армия устремилась к венгеро-австрийской границе

25 марта 2-й Украинский фронт начал наступление на Братиславу, что лишило немецкое командование возможности перебрасывать резервы на венское направление.

29 марта 1945 года на левом крыле 3-го Украинского фронта перешли в наступление в направлении Надьканижа 57-я и 1-я болгарская армии. Сутки спустя начался рейд 5-го гвардейского кавалерийского корпуса в тыл немецкой группировки в районе Надьканижа.

Вскоре советские и болгарские войска овладели Надьканижем — центром одного из последних остававшихся в руках немцев нефтеносного района. Таким образом, вермахт оказался в условиях острейшего кризиса топлива.

1 апреля 1945 года Ставка Верховного Главнокомандования уточняет задачу — главным силам 3-го Украинского фронта приказано овладеть столицей Австрии и не позднее 12–15 апреля выйти на рубеж Тульн, Санкт-Пельтен, Ной-Ленгбах.

«Альпийская крепость»

После тяжёлых мартовских боёв наступление Красной армии в первых числах апреля развивается стремительно. Уже к 4 апреля ударная группировка 3-го Украинского фронта вышла на подступы к Вене.

Немецкое командование намеревалось оборонять Вену до конца. Важнейшие объекты города, его главные достопримечательности были заминированы, дома превращены в укреплённые огневые точки.

Город обороняли части 6-й танковой армии СС, отошедшей от Балатона, 15 отдельных пехотных батальонов и батальонов фольксштурма, курсанты венской военной школы, 4 сводных полка венской полиции по 1500 человек.

Обороне Вены способствовало и её географическое положение — с запада Вену прикрывала гряда гор, а с северной и восточной сторон — мощная водная преграда, широкий и многоводный Дунай. На южной стороне на подступах к городу немцы создали мощный укреплённый район, который состоял из противотанковых рвов, развитой системы фортификационных сооружений — окопов, дотов и дзотов. Гитлеровцы окрестили Вену «Альпийской крепостью».

Перед советским командованием стояла непростая задача — нелегко взять город в кратчайшие сроки, но и не допустить масштабного разрушения древней жемчужины Европы.

Обращение маршала Толбухина

Наступление на Вену началось 5 апреля. Первоначальный замысел маршала Толбухина заключался в нанесении одновременных ударов с трёх направлений: с юго-востока — силами 4-й гвардейской армии и 1-го гвардейского механизированного корпуса, с юга и юго-запада — силами 6-й гвардейской танковой армии с приданным ей 18-м танковым корпусом и частью сил 9-й гвардейской армии. Оставшейся частью сил 9-я гвардейская армия должна была обойти город с запада и отрезать противнику пути отхода

5 и 6 апреля развернулись ожесточённые бои на южных и юго-восточных подступах к городу. Противник пытался переходить в контратаки и оказывал отчаянное сопротивление.

6 апреля Фёдор Толбухин по радио обратился к населению Вены с призывом оставаться на местах, всячески препятствовать фашистам в попытках разрушения города, его исторических памятников и оказывать помощь советским войскам. На этот призыв откликнулось немало австрийцев.

7 апреля главные силы 9-й гвардейской армии и соединения 6-й гвардейской танковой армии, преодолев горно-лесной массив Венского леса, вышли к Дунаю. Таким образом, группировка немцев была охвачена советскими войсками с востока, юга и запада. С огромным тру

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

ЖЕРТВА ЦАРИЦЫ. ИСТОРИЯ НЕУДАЧ АРХИТЕКТОРА ВАСИЛИЯ БАЖЕНОВА

 

В день рождения Василия Баженова  13.03. SPB.AIF.RU вспоминает о непростых отношениях архитектора и императрицы Екатерины II.

 

Один из талантливых представителей русской архитектуры Василий Баженов появился на свет 277 лет назад – 12 марта 1738 года. Мальчик рос в семье дьячка одной из придворных кремлевских церквей. В раннем возрасте он увлекся рисованием. Мальчик запечатлел тогда много существующих зданий, пробовал придумывать и что-то своё. 

По счастливой случайности талант мальчика рассмотрел известный в ту пору архитектор Дмитрий Ухтомский. Именно он пригласил Баженова в свою Дворцовую школу, ставшую предшественницей современного Московского архитектурного института. Позднее одаренный ученик совместно с Ухтомским попробует реализовать в Москве некоторые проекты.

С Петербургом работа связала Баженова после окончания Дворцовой школы, когда архитектор перешел в Академию художеств. Он помогал своему преподавателю Савве Чевакинскому, который отдал много лет возведению зданий в Северной столице, реализовать проект Никольского морского собора – одного из самых ярких памятников елизаветинского барокко.

В возрасте 21 года Баженов уехал учиться в Париж. Это был первый, когда Академия художеств оплатила обучение студента за границей. В столице Франции Баженова охватила красота Луврской галереи, модель которой он создал из дерева и пробки. Архитектор за шесть лет посетил несколько европейских городов, влюбляясь в грандиозность зданий. После этой поездки Баженов, получивший за рубежом звание академика, стал активно продвигать в русской архитектуре стиль, впитанный в Европе.

С Петербургом работа связала Баженова после окончания Дворцовой школы, когда архитектор перешел в Академию художеств. Фото: Commons.wikimedia.org

Несмотря на свои амбициозные задумки и благоговение со стороны известных и маститых преподавателей, Баженов не смог в полной мере реализовать свои идеи. В большей мере этому помешала императрица Екатерина II.  

Грандиозным был замысел Форума великой империи, который должен был появиться на месте Кремля в Москве. Баженов отдал этому проекту значительную часть жизни. Архитектор хотел убрать кремлевские стены, чтобы отстроить сплошной ряд зданий. Он задумал, чтобы в центре Москвы вырос масштабный общественный центр. Баженов был готов даже пожертвовать зданиями допетровской эпохи, ликвидировав их. Строительство успели торжественно начать, но затем к проекту охладела императрица Екатерина II, не найдя на него достаточное количество денег. Котлован нужно было засыпать, но Баженов наотрез отказался руководить этим процессом.

В 1776 году началось строительство Дворцово-паркового ансамбля Царицыно. Он стал одним из немногих проектов, за которым документально закрепили авторство Василия Баженова. Впрочем, его архитектор в полной мере реализовать так и не смог, хотя вначале Екатерина II, ранее заморозившая переделку московского Кремля, дала творцу полную свободу действий. Сохранился даже подробный план того, как Баженов видел усадьбу. В 1785 году в Царицыно пожаловала императрица. Увидев здания, Екатерина II заявила, что ей не нравится дворец. По ее мнению, он был слишком темный и в нем невозможно жить. Было приказано снести часть построек. В итоге Баженова отстранили, а достройкой занялся Матвей Казаков, который был учеником автора Дворцово-паркового ансамбля.

По сведениям некоторых историков, причинами недовольства императрицы могла стать масонская символика, использованная Баженовым в декоре, а также близость творца к опальному журналисту Николаю Новикову, являвшемуся крупнейшей фигурой Русского Просвещения.Collapse )

НИКОЛАЙ БЕРДЯЕВ:"ПОЙМЕМ ЛИ ДРУГ ДРУГА?"

Николай Бердяев.Николай Бердяев. © Public Domain
Сейчас, когда на нашу страну валятся обвинения в имперском мышлении и крайнем национализме, нелишне вспомнить слова русского мыслителя, к мнению которого советовал прислушиваться и Владимир Путин.
 
 
 
Николай Бердяев. «Россия и Запад», 1910 г.:

Во имя чего должна Россия утверждать и охранять себя как некую личность? Во имя мощи государственной, во имя имперской политики, во имя национального самолюбия?

Англичане, немцы, французы, все культурные европейцы — националисты. У всех у них сильно не сознание своей общечеловеческой миссии в мировой истории, а национальное самолюбие и национальное хищничество. Можно ли желать, чтобы этот буржуазный национализм входил в плоть и кровь русского народа?

Страна становится великой, когда государственная власть — покорный слуга нации. Когда же национальное чувство становится слугой государства, тогда разражается позор. Мы должны стать не государственниками, не империалистами, а патриотами, должны обрести национальное чувство в высшем смысле этого слова.

Лучшие русские люди всегда мечтали, что Россия никогда не станет по-европейски буржуазной страной, что в ней заложена потенция высшей жизни.

Вспомним, как почувствовал себя Герцен в Западной Европе, что он писал «с того берега»! Западник Герцен возненавидел западное мещанство и на Западе обрёл свою славянофильскую душу. Многие русские люди испытывали эту славянскую тоску на Западе и по-разному её выражали. Должно и можно освободиться от старых грехов славянофильства, но не от веры в великую Россию и в особую её душу, враждебную западному мещанству.

Но не нужно забывать, что «истинно русские» пугачёвство и хулиганство не менее опасны для великой задачи России, не менее пагубны для человеческой души, чем мещанство и трезвость западного позитивизма.

Все мы хотим стать западниками в одном только смысле — Россия должна стать на высшую ступень мировой культуры. Но мы никогда не полюбим западной буржуазной государственности, оголённо себя утверждающей, и не превратимся в буржуазных националистов и шовинистов.

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

ЧТОБЫ ПОМНИЛИ... СТРЖЕЛЬЧИК ВЛАДИСЛАВ ИГНАТЬЕВИЧ



Народный артист РСФСР (1965) 
Лауреат Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых, за роль генерала Ковалевского в ТВ-сериале "Адъютант его превосходительства" (генерал Ковалевский) (1971)
Народный артист СССР (1974) 
Кавалер ордена Октябрьской Революции (1981) 
Герой Социалистического Труда (1988) 
Обладатель награды Международного драматургического общества "За вклад в развитие драматического искусства, преодолевающего международные барьеры", совместно с А.Фрейндлих и Н.Саймоном (1989) 
Лауреат премии мэрии СПб, за роль Паскуале в спектакле "Призраки" Э.де Филиппо (1995) 
Лауреат высшей театральной премии СПб "Золотой софит" (посмертно, 1996)





Владислав Стржельчик родился 31 января 1921 года в Петрограде.

Его отец был выходцем из Польши, попавшим в Петроград после Первой мировой войны. Владислав был поздним ребенком, рос обыкновенным мальчишкой, учился средне и уже в школе мечтал о театре. В 1938 году он поступил в театральную студию при БДТ на курс Бориса Бабочкина, и, будучи еще студентом, был зачислен во вспомогательный состав актерской труппы театра.



Великая Отечественная война прервала учебу. Всю войну Владислав провел на фронте, вначале - в действующей армии, потом - в военном ансамбле. После войны Стржельчик, вернувшись в Ленинград, продолжил обучение в студии при БДТ, после окончания которой в 1947 году он был зачислен в труппу театра в ее основной состав.

В БДТ Владислав Стржельчик дебютировал в роли Клавдио в спектакле «Много шума из ничего». Зрители, измученные войной и блокадой и восстанавливающие разрушенный город, охотно шли в БДТ. Критика отметила Стржельчика в роли Грекова в спектакле «Враги». Затем был целый ряд ролей в костюмных пьесах - в спектаклях «Девушка с кувшином», «Слуга двух господ» и «Разоблаченный чудотворец».



В работе Владислав Стржельчик был педант, как и в жизни. Он не мог позволить себе опоздать на репетицию, ужасно злился, если кто-то из актеров приходил с недоученной ролью или забывал реплики, неточно следовал режиссерским указаниям. Отношение к делу у него неизменно оставалось скрупулезно-педантичным. Он всегда был в форме накануне спектакля. Актер постепенно перешел к драматическим характерам – он сыграл в БДТ Райского в «Обрыве», Цыганова в «Варварах», Кулыгина в «Трех сестрах». Каждая из этих ролей стала ступенью к глубокому постижению и раскрытию образа Соломона Грегори в пьесе Миллера «Цена». 

Даже самые суровые критики Стржельчика относили эту роль к шедеврам, и считали вершиной творчества Стржельчика. Образ 90-летнего старика оказался настолько богатым по фактуре и философскому содержанию, что ему была уготована долгая жизнь на сцене БДТ - целых четверть века. Менялись партнеры Владислава Игнатьевича - Басилашвили и Ивченко, но именно на нем спектакль держался и неизменно шел с огромным успехом.



Стржельчик любил и умел шутить. На сцене это наиболее ярко проявилось в спектакле «Ханума». Грузинский князь Вано Пантиашвили в исполнении Владислава Игнатьевича буквально искрился неповторимым, тонким юмором, которым были пронизаны каждое слово и жест артиста.

С ним было невероятно легко коллегам на сцене. Стржельчик был из тех актеров, кто строго подчинялся логике. Ольга Андровская говорила, что артисты должны на сцене взаимодействовать по принципу «петелька-крючочек». Владислав Игнатьевич был фантастическим партнером, чувствовал партнера, шел от него. Ломая стереотипы зрительского восприятия, режиссеры от спектакля к спектаклю открывали все новые и новые грани дарования артиста. Стржельчик играл на сцене БДТ до конца своей жизни. Именно здесь он сыграл свои лучшие театральные роли, создавая как трагедийные, так и комедийные образы. Театралам надолго запомнились блистательный актерский дуэт Алисы Фрейндлих и Владислава Стржельчика в специально поставленном для них спектакле «Этот пылкий влюбленный».



В кино актер дебютировал в фильме «Машенька», вышедшем на экраны в 1942 году, где он сыграл роль бело-финского офицера. Началом кинокарьеры для Стржельчика считается роль генерала Готбурга в картине «Как вас теперь называть?», снятой в 1965 году.



Стржельчик создал колоритные и многогранные характеры в фильмах, ставших классикой советского кинематографа. Он сыграл роль Наполеона в фильме «Война и мир», генерала Ковалевского в фильме «Адъютант его превосходительства», афериста Нарышкина в фильме «Корона Российской империи, или Снова неуловимые», Туполева в фильме «Поэма о крыльях», отца невесты в фильме «Соломенная шляпка», Яичницу в фильме «Женитьба», Лестока в сериале «Гардемарины, вперед!» и Оргона в фильме «Тартюф».



Многие годы Владислав Игнатьевич преподавал в творческих вузах Ленинграда. С 1959-го по 1968-й годы - в ЛГИТМиКе (Ленинградский институт театра, музыки и кинематографа), с 1966 года — в Ленинградском института культуры, с 1970 года — на кафедре музыкальной режиссуры. Он также занимал пост председателя СТД.

Владислав обожал свою жену Людмилу. У Стржельчиков царили уют и педантичный порядок. Накрахмаленные салфеточки, шикарный фарфор, все подобрано по цветам... Владислав Игнатьевич любил, чтобы нигде не было ни пылинки, и Людмила Павловна была фантастической хозяйкой: стекла блестели так, как будто их нет, зеркала сияли, в них можно было войти. В Петербурге было много красивых домов, но дом Стржельчиков отличался тем, что там все было изысканно. Старинные вещи - все неслучайные, никакого хлама.

Владислав Стржельчик очень любил природу и на выходные стремился обязательно уехать из города. Девять лет семья Стржельчиков ездила в Приозерское, где Владислав купил финский домик на берегу красивого озера. Стржельчики любили свою дачу: ухаживали за садом, косили траву, убирали листья. Но со временем переехали на казенную дачу в Репино.



Однажды Владислав Стржельчик вдруг забыл на сцене кусок текста и даже не понял. Это был четкий симптом болезни - рак мозга. Заболевание развилось очень быстро. С момента начала болезни до его смерти прошло семь месяцев. Владиславу Стржельчику сделали тяжелейшую операцию, которая так и не принесла облегчения. Уход актера из жизни был страшным и мучительным. В театре все в один голос говорили: «В это невозможно поверить! Кто угодно, только не Владик». Он был сама жизнь.

Детей у Стржельчиков никогда не было. Для Людмилы Павловны Владислав Игнатьевич составлял смысл ее жизни, в которой все подчинялось только его интересам. 

Владислав Стржельчик скончался 11 сентября 1995 года в Санкт-Петербурге. Он был похоронен на Литераторских мостках Волковского кладбища.Collapse )

МАРЛЕН ДИТРИХ-ВЕЛИКАЯ ЖЕНЩИНА, ЛИЧНОСТЬ ИЛИ ПРОСТО ЗВЕЗДА?

1314626770_1313770716_0_48a24_c40bc1a9_xl (650x487, 37Kb)

 

 Ее актерская карьера задалась не сразу. В 1921 году дочь лейтенанта немецкой полиции и наследницы часового магазина Мария Магдалина (сокращенно Марлен) стремится поступить в театральную студию Макса Рейнхарда, но не проходит конкурс. К этому времени она уже сумела получить неплохое музыкальное образование, благодаря стараниям отчима и собственному упорству.

Но музыкальная карьера оказалась недосягаемой: Марлен училась играть на скрипке в одном из престижных музыкальных заведений того времени, но случайно повредила сухожилие на безымянном пальце левой руки и вынуждена была оставить обучение. Она мечтала научиться играть на фортепьяно, но и этой мечте не суждено было сбыться. Через год после попытки поступить в театральную студию, удача ей, наконец, улыбнулась, и Марлен получила несколько эпизодических ролей в полулюбительских спектаклях, после которых Макс Рейнхард обратил на нее внимание, и она сыграла роль вдовы в спектакле «Укрощение строптивой» (в постановке Большого драматического театра). Это было настоящей удачей для Марлен!

 

Началась ее карьера киноактрисы! Ее стали приглашать на роли, а муж (киноактер Рудольф Зибер) добровольно занимался хозяйством и нянчил маленькую дочь Марию. Опыт пения в хоре (1921 год) также приносит свои плоды. В мае 1928 года Марлен Дитрих оказалась в студии звукозаписи, где она записала свою песню «Когда лучшая подруга...», ставшую ее первым шлягером.

 

Теперь карьера Марлен успешно шла в гору, но ее задевало то, что все роли в кино сводились к кокотке! Ей хотелось играть героинь! Сила ее личности и обаяние были таковы, что даже кокотки в ее исполнении имели огромную амплитуду воздействия на зрителей и запоминались, а не терялись в общей массе похожих персонажей. Вскоре Марлен прошла через «голливудизацию» – выбритые брови, строгая диета, эффект впалых щек.

 

Во время съемок фильма «Марокко» она утвердила за собой право носить брюки – шаг смелый и вызывающий! Она подчеркивала свою женственность и оригинальность, щеголяя во фрачной паре и цилиндре. Режиссер фон Штенберг хотел снять Марлен в роли укротительницы львов в развлекательном фильме «Повелительница львов», надеясь избавить от амплуа «проститутки», виновником которого был он сам, снимая непрестанно актрису именно в таких ролях. Сама она по-прежнему считала себя нереализованной и оправдывалась: «Я была вынуждена играть дурные роли, ибо мне требовались деньги».

 

После фильмов фон Штенберга она чувствовала себя «королевой шлюх». Вскоре в Голливуде был введен Моральный кодекс кинопроизводства, который налагал цензурный запрет выводить проститутку героиней фильма. Силу личности Марлен выдают ее гражданские поступки. Во время нацистского режима в Германии ее роли были запрещены, так как она опубликовала заявление никогда не работать в нацистском окружении. Многие ее фильмы и пленки с записями были уничтожены нацистами.

 

Однако фашистский режим нуждался в таких ярких именах, как Марлен Дитрих. Так, Геббельс предлагает актрисе три года контракта в Германии, она могла сама выбрать себе режиссера, сценариста, оператора. Фашистской Германией выделялось 50 тысяч фунтов стерлингов для продолжения артистической карьеры Марлен. Однако она ответила презрительным отказом, не испугавшись в одиночку противостоять нацистскому режиму. Тогда ей в подарок прислали Рождественскую елку от самого Гитлера! Это стало последней каплей в чаше терпения Марлен. Она указала на дверь посланцу Гитлера Риббентропу.

 

В феврале 1937 года Марлен Дитрих принимает решение покинуть фашистскую Германию и отказаться от немецкого гражданства. Вместе со своим новым возлюбленным Эрих Марией Ремарком она едет в Америку. Этим шагом Марлен демонстрировала свою ненависть к фашистам и спасала Ремарка от депрессии и физической гибели. Интересно отметить, что после завершения этого романа с немецким писателем Марлен позволяет ему оставаться в своем доме в Голливуде, он живет там как беженец, а не как возлюбленный.

 

Вдали от родины, в Америке, проявляется еще одна грань человеческой личности Марлен. Из знаменитой актрисы и кинодивы она становится для многих единственной опорой в жизни. Вот как она писала об этом в своей книге «Марлен Д.»: «Мое окружение составили вырванные с родины французы... Я была им матерью, поваром, переводчицей и советчицей. Готовить для них доставляло мне огромную радость... У плиты я чувствовала себя гораздо счастливее, нежели создавая так называемые легендарные образы».

Поддерживая находящихся в депрессии мужчин, она находит в себе достаточно сил для поездок на фронт и выступлений перед солдатами. За ее фронтовые концерты генерал де Голль наградил Марлен Дитрих Орденом Почетного Легиона. О мужестве этой женщины говорят и другие поступки. Она неоднократно выступала в Алжире под бомбежками. Согласилась стать «подопытной морской свинкой» для проверки целебных свойств только что появившегося пенициллина, когда сама заболела пневмонией.

 

После войны Марлен вернулась в свое амплуа кокотки. Только в 1948 году в фильме «Головоломка» ей досталась небольшая роль певички в ночном клубе. Всю свою жизнь, а прожила она до 90 лет, Марлен вела дневники, которые, как оказалось, имели свою рыночную стоимость. В возрасте 90 лет у Марлен выкрали ее дневники и попытались продать.

 

Как видим, несмотря на свой внушительный возраст, она по-прежнему была интересна публике. Она оставалась звездой! Осмысливая те образы, которые создала Марлен Дитрих на экране, хочется сказать, как они были малы для нее! Что же тогда сделало Марлен звездой? Ответ на этот вопрос напрашивается сам собой – сила духа Марлен, ее несгибаемый характер и профессионализм, благодаря которому даже отрицательный персонаж кокотки становится Женщиной с трагической судьбой, героиней, а не персонажем!

Автор: Марина Кузнецова 
Источник: http://shkolazhizni.ru/archive/0/n-71385/
© Shkolazhizni.ru

 

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

ОРЛОВА И АЛЕКСАНДРОВ: ИСТОРИЯ ЛЮБВИ АКТРИСЫ И РЕЖИССЕРА

 

На Первом канале сегодня стартует сериал «Орлова и Александров», главные роли в которых исполнили Олеся Судзиловская и Анатолий Белый. Многолетний семейный и творческий союз Любови Орловой и Григория Александрова таил в себе немало «скрытых от мира слез».

 

16.03.2015, 14:51, Дарья Михеева
 
 
Они встретились, когда обоим уже было за тридцать лет. В один из весенних дней 1933 года Александров по совету друга отправила в музыкальный театр при МХАТе, где в спектакле «Перикола» играла Любовь Орлова. Он сразу же влюбился в звезду. И решил не откладывать знакомство в долгий ящик. Режиссер пригласил актрису сняться в его картине «Веселые ребята». 

Александров приехал на съемки фильма с женой и маленьким сыном Дугласом, которого назвали в честь американского актера Дугласа Фэрбенкса. (Правда, позже Александров «переименует» сына в Василия.) Любовь Орлову сопровождал дипломат из Австрии, с которым она крутила роман. Тем не менее, оба все свободное время проводили друг с другом. После премьеры фильма «Веселые ребята» возлюбленные поженились. 

Этот творческий и любовный союз вызывал негодование в кинематографическом мире. Они были успешны, по тем временам богаты и абсолютно счастливы. Большую часть времени Любовь и Григорий жили на своей даче во Внуково, о которой ходили легенды. Дом был построен по проекту Александрова. За образец он взял виллу, на которой когда-то жил в Голливуде. На этой даче был, например, кинозал, танцплощадка, прекрасная веранда. Во Внуково приезжали самые известные люди. Туда заглядывала Марлен Дитрих, а также Федерико Феллини. 

Конечно, успех этой пары раздражал окружающих. Фаина Раневская и Рина Зеленая направо и налево высказывали нелестно об Орловой, хоть и отмечали ее актерский талант. 

Однажды Орлова получила букет от поклонника. Сама Любовь потом рассказывала: «Он выделялся среди других, в основном был составлен из белых роз, но в середине — абсолютно черные розы! Я таких никогда не видела и очень удивилась. Потом только поняла — это был траурный букет…» Орлова, взяв их, сразу же укололась. Заражение крови началось мгновенно— оказалось, что шипы роз пропитаны ядом. Узнав о случившемся, Сталин, который дружил с актрисой, распорядился доставить Орлову в кремлевскую больницу на улице Грановского, а также послал свой личный самолет за знаменитым английским профессором, специалистом по лечению отравлений. Любовь Петровну еле спасли, сделав ей несколько переливаний крови. Григорий Васильевич все это время не отходил от своей возлюбленной. 


Ночью 23 января 1975 года Любовь Орлова умерла от рака в кремлевской больнице. Александров, когда узнал, что жене плохо, помчался в больницу. Через сорок минут он был у ее постели. «Как вы долго…»- увидев его, сказала Орлова. Это были ее последние слова… После смерти жены Александров женился еще раз — на вдове своего сына Дугласа. 

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

ИМРЕ КАЛЬМАН И ВЕРА МАКИНСКАЯ. ИСТОРИЯ ЛЮБВИ ИЗ ОПЕРЕТТЫ

Автор - ЕЖИЧКА. Это цитата этого сообщения
♥ღ♥Имре Кальман и Вера Макинская. История любви из оперетты♥ღ♥


78f3f9687d80 (441x600, 119Kb)
Существует мнение, что настоящая любовь не подчиняется никаким этическим и моральным нормам. Порой она превращает взрослых людей в пятнадцатилетних подростков. Влюбленные часто совершают странные, с точки зрения окружающих безумные поступки. Любовь подобна болезни, когда больной отвергает любые средства для излечения своего злосчастного недуга и сам в свою очередь не желает поправиться. А болезнь эта может случиться с каждым. Не исключая и талантливых людей, каким и был выдающийся венгерский композитор, автор бесконечно любимых во всем мире оперетт «Сильвы», «Марицы», «Баядеры», «Принцессы цирка» и других. Вы уже, наверное, догадались, о ком идет речь. Неутомимый классик венгерской сцены, блестящий композитор Имре Кальман также не миновал счастливой участи влюбиться.
Collapse )

ПРЕДОСТАВЬТЕ АНХЕЛЕ МЕРКЕЛЬ ПСИХИАТРИЧЕСКУЮ ПОМОЩЬ

чувство вины, конечно, дело хорошее, но нельзя же столько лет в себе носить эту вину и комплексовать от поражения.

Ангела Меркель не хочет ехать в Москву на празднование Дня Победы.
Бедная, бедная госпожа Меркель, ей срочно нужен психолог, а, может, и психиатр. Навязчивое состояние лечится, дорогая Ангела. Даже в Вашем возрасте.
_________________

а можно вылечить любовью

tanya_massФлешмоб «Поздравь Ангелу Меркель с Днем Победы»

15.03.2015 - 21:38
Акция: поздравь Ангелу Меркель с Днем Победы

В России стартовала, поддержана очень активно в Болгарии и среди русскоязычных жителей других стран акция: "Поздравь Ангелу Меркель с Днем Победы". Автором идеи является врач Vadim Raskin из города Новокузнецка.

НОВОСТИ, 15 марта. Мужчина выложил на своей странице Vadim Raskin в ФБ обращение поучаствовать во флешмобе "Поздравь Ангелу Меркель с Днем Победы, раз она не хочет приезжать".

Правила участия не сложны. Надо купить, или даже просто распечатать на цветном принтере по индивидуальному эскиз, открытку. Написать на ней свои поздравления от всего широкого сердца «ватника и ватницы». Наклеить марки, на определенную сумму (ее можно узнать в почтовом отделении) и отправить по адресу Deutschland, Willy-Brandt-Straße 1, 10557 Berlin Bundeskanzleramt, Fr. Angela Merkel". Кроме этого, обращение Канцлеру, можно отправить через интернет-приемную ее сайта Bundeskanzlerin: https://www.bundeskanzlerin.de/Webs/BKin/DE/Service/Kontakt/kontaktform_...

Начатая не так давно, акция уже получила большую поддержку. Откликнулись и жители США и Канады, в свое время иммигрировавшие туда из России. Они на своих ресурсах так же распространили аналогичные призывы.

Источники:

blog.newsler.ru,
фото: topwar.ru

 

П.С. Кстати, я сама только что направила в её адрес поздравление заранее и пожелание увидеть её в Москве 9 мая на Красной Площади, где она поблагодарит весь советский народ за освобождение от фашизма, а также за помощь в аннексии ГДР в конце 90-х годов.

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru