November 4th, 2014

СХЕМА "К НОВОМУ ГОДУ"

Автор - меня_зовут_Любаша_К. Это цитата этого сообщения
К Новому году - схема

 
Название: К Новому году
Автор: меня_зовут_Любаша_К
Создана: 03.11.2014 20:16
Скопировали: 14 раз
Установили: 12 раз
<input ... > Примерить схему | Cохранить себе

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

Без заголовка

 

Александра Захарова

Александра Захарова родилась в семье выдающегося режиссера театра и кино Марка Анатольевича Захарова и актрисы Нины Тихоновны Лапшиновой. Говорят, когда муж и жена очень любят друг друга, ребенок равно похож и на отца, и на мать. Однажды, увидев подросшую Сашу, артист «Ленкома» Всеволод Ларионов воскликнул: «Ой, смотрите, Нинкина голова на Марковом туловище бегает!»

Александра Захарова


Детство Александры было похоже на детство ребенка из обычной актерской семьи. Мать была актрисой Театра «Эрмитаж», поэтому девочку или брали с собой в театр, или оставляли под присмотром дома. Маленькая Саша всегда стремилась быть полезной: то помогала пестовавшей ее дворничихе, то уносила цветы во время театральных премьер. Окружавшая девочку творческая атмосфера оказала свое влияние.

А вот в школе у Александры дела обстояли совсем неважные. Девочка упорно не хотела учиться и эту проблему решала с присущей ей сообразительностью. В школу ее никто не поднимал: родители, возвращавшиеся со спектаклей далеко за полночь, хотели выспаться и надеялись на дочернюю сознательность. Саша спокойно дремала до часу дня, потом вставала, надевала форму и будила родителей словами: «Вы все спите?! А я уже с занятий вернулась…» 

Александра Захарова


Когда однажды выяснилось, что Александра прогуливает уроки и мастерски подделывает в дневнике подпись отца, на встречу с педагогами отправились не вечно занятые родители, а Татьяна Ивановна Пельцер.

 

Сейчас актриса Захарова объясняет свою нелюбовь к школе обычной скукой: «Я уже в тринадцать лет читала Солженицына, Бердяева, Соловьева, Канта, даже делала выписки. Мне было до смерти тоскливо копаться в задачках про трубу А и трубу Б!»

В своих интервью Александра настойчиво повторяет, что с самого детства мечтала быть только актрисой, причем стремилась попасть именно в театр «Ленком». Своего отца она воспринимала и воспринимает в двух ипостасях: как родного и близкого человека и как выдающегося режиссера.

Александра Захарова


Все свободное время юная Саша проводила за кулисами театра, а летние каникулы — на гастролях с родителями. 

Поэтому вполне естественно, что, окончив школу, Александра поступила в Театральное училище имени Б. Щукина (мастерская Ю. Катина-Ярцева), а после его окончания в 1983 году стала актрисой театра имени Ленинского комсомола.

После окончания Щукинского училища Сашу пригласили сразу пять столичных театров, но Александра, как она говорит сама, «была уже больна Ленкомом». Решая брать или не брать дочь, Марк Захаров устроил в театре тайное голосование худсовета. Александра была принята.

Александра Захарова


Однако Захаров не тот режиссер, который стал бы ставить актрису на роли только за то, что она его дочь. Александре надо было доказать отцу, что она обладает незаурядным талантом. Долгие годы она выходила на сцену в массовке. Сейчас уже заслуженная артистка России Александра Захарова грустно улыбается: «Отец похитил у меня десять лет. Я бы столько могла сделать! Но что удивительно, когда я ходила с табуретками в темноте, я все равно чувствовала себя нужной и счастливой! Я — фаталист».

В кино у Александры Захаровой складывалось чуть лучше. Сразу после окончания училища она снялась в двух фильмах своего отца: «Дом, который построил Свифт» — в роли Эстер и «Формула любви» — в роли Фимки. Эти работы понравились и запомнились зрителю, но до настоящего признания было еще далеко.

Сама Александра считает, что ее актерская биография в кино началась с фильма «Криминальный талант» (1988). В психологическом детективе Сергея Ашкенази она сыграла молодую авантюристку Сашу Рукояткину. На эту роль претендовали около двадцати актрис, но режиссер выбрал Захарову.

 



Александра Захарова вспоминает о съемках фильма: «Картина «Криминальный талант» снималась на Одесской киностудии. Мне прислали сценарий, от которого я в восторг не пришла. Кино — очень странная вещь: никогда не можешь знать, где найдешь, где потеряешь… Мне очень повезло с партнером. Алексей Жарков был тогда на пике славы — только что вышел фильм «Мой друг Иван Лапшин»…

Александра Захарова


Почему-то осталось в памяти, как мы, совершенно вымокшие от пота, выходили из павильона, а на сквознячке сидела административная группа и разгадывала бесконечные кроссворды: «Так, цветок из четырех букв?» — «Роза» — «Правильно!» До последнего момента я была уверена, что картина провалится. Но фильм показали по телевидению, наутро я вышла из дома — меня узнавали: «Смотри, Саша Захарова идет!» Я поняла, что наступил день моего рождения».




В том же году Александра сыграла еще одну большую и заметную роль — Эльзу в фильме-притче Марка Захарова «Убить дракона».

 

Эти роли показали, что Александра обладает как драматическим, так и комедийным талантом. Но главное заключается в том, что она необыкновенно естественна и обаятельна. Александра умеет даже партнеров заразить своей энергией: Абдулов становится еще романтичнее и лиричнее, а Жарков весь преображается от желания вступить в психологический поединок со своей партнершей. Теперь Захарова играет самые разные роли.

Александра Захарова


Практически одновременно изменилось все и в театре. Первую серьезную роль Александра получила в 1986 году в спектакле Глеба Панфилова «Гамлет» по великой трагедии Шекспира. «Я очень благодарна Глебу Анатольевичу Панфилову, кинорежиссеру, мужу Инны Михайловны Чуриковой, который пришел в Ленком ставить «Гамлета» и дал мне Офелию», — признается актриса.

Постепенно Александра выдвинулась в ряд ведущих актрис театра. Она сыграла роли в спектаклях: «Поминальная молитва» Г.Горина по Шолом-Алейхему (Хава), «Чайка» А.Чехова (Нина Заречная), «Безумный день, или Женитьба Фигаро» Бомарше (графиня Альмавива), «Варвар и еретик» (Полина), «Шут Балакирев» (Екатерина I).

Свое право на главные роли Александра заслужила своим мастерством и талантом, а также упорной работой. Успехи своей дочери признает даже очень требовательный отец. Он как то признался: «Александра необычайно помогает теперь моей жизни в театре. Она стала хорошей актрисой…»

 

Александра Захарова


Александра необыкновенно гордится своим отцом: «В искусстве верю ему не на сто, не на двести процентов, а абсолютно. Он для меня гений. Я не все еще взяла от него. Пусть будет дольше так, как есть. Дай только Бог ему здоровья…» В театре отца Александра называет исключительно Марк Анатольевич, хотя обращается к нему на «ты».

 

Естественно возникает вопрос — что же думают в труппе о «папиной дочке». Как признается сама актриса, бывает и судачат за спиной, но, тем не менее, относятся к ней хорошо: «Когда актеры благополучны, они становятся добрее, а у нас все заняты работой, много снимаются. Меня и приняли по-доброму. Наверное, потому, что любят и уважают отца».

Александра Захарова с отцом Марком Захаровым


На вопрос «Чем ты занимаешься кроме театра?» Александра Захарова отвечает: «Театром. И конечно кино». Работу в своей жизни актриса ставит на первое место: «Я играла шестнадцать спектаклей в месяц, и это было счастьем, а перерывы между спектаклями — несчастье. Я в отпуск не хочу, а хочу, чтобы лето кончилось и начался сезон, репетиции нового спектакля».

 

Работу в театре она успешно совмещает с кино. В криминальной комедии «Тонкая штучка» (1999) она играет Юлию Михайловну. И фильм смотрится в первую очередь благодаря ее игре и Игоря Бочкина.

Последнее время Александра Захарова стала сниматься и в сериалах — «Сыщики», «Другая жизнь». Казалось бы — зачем ей сериалы. Ответ прост: «Очень хочется сниматься!»

По знаку Зодиака Александра — Близнец, значит, ей свойственна непредсказуемость и тяга к переменам. Так что трудно говорить, как пойдет развитие ее таланта дальше. В жизни она находчива и остроумна, контактна и общительна, любит животных. Кроме собаки, подкармливает и других зверушек, например, недавно стала привечать ворону.

В своей жизни Александра руководствуется двумя афоризмами. Один принадлежит Татьяне Пельцер: «Актерская счастливая судьба складывается из девяноста девяти процентов везения, и лишь один процент остается таланту». Другое выражение принадлежит самой Александре: «Для молодой, умной и красивой женщины счастье — это девяносто девять процентов любви и лишь один процент — всего остального».

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

Без заголовка

5fb26394acbd (700x337, 45Kb)

   Александра Коллонтай родилась в марте 1873 года в богатой и уважаемой генеральской семье. В своей автобиографической книге Коллонтай написала так: "Маленькая девочка, две косички, голубые глаза. Ей пять лет. Девочка как девочка, но если внимательно вглядеться в ее лицо, то замечаешь настойчивость и волю. Девочку зовут Шура Домонтович. Это - я".

   Тогда гороскопами не увлекались, большинство просто не подозревало об их существовании. Если бы Александра родилась в наше время, в своей автобиографии она бы написала проще: я – Овен! И этим было бы все сказано.

Ибо у генеральской дочки было все, что полагалось детям привилегированного сословия: своя комната, няня-англичанка, приходящие учителя. И будущее у нее было вполне определенное: блестящая партия, дети, балы и поездки в усадьбу или за границу. Но…

Но в семнадцать лет Александра отказала молодому генералу, императорскому адъютанту Тутолмину. "Мне безразличны его блестящие перспективы. Я выйду замуж за человека, которого полюблю". Ни тогда, ни впоследствии слова Александры не расходились с делом.

В 1891 году в Тифлисе Шура познакомилась с Владимиром Коллонтаем. Они продолжали встречаться в Петербурге - Коллонтай приехал учиться в Военно-инженерную академию. Два года спустя, несмотря на отчаянное сопротивление своей семьи, она стала его женой. "Среди беззаботной молодежи, окружавшей меня, Владимир выделялся не только выдумкой на веселые шутки и умением лихо танцевать мазурку. Я могла говорить с ним о самом важном для меня: как надо жить, что сделать, чтобы русский народ получил свободу. Вопросы эти волновали меня, я искала путь своей жизни. Кончилось тем, что я страстно влюбилась в него”.

   Спустя год после свадьбы Александра Коллонтай родила сына, назвав его в честь деда Михаилом. Родители немного успокоились: дочь пристроена, правда, не так, как хотелось, но человек вроде бы попался порядочный, да еще боготворил свою жену. Обычная женщина довольствовалась бы этим простым семейным счастьем - только не Александра. Через 5 лет она развелась с мужем.

   "Мое недовольство браком началось очень рано. Я бунтовала против "тирана", так называла моего мужа". Еще одно любопытное признание, сделанное годы спустя:"...Любила своего красивого мужа и говорила всем, что я страшно счастлива. Но мне все казалось, что это "счастье" меня как-то связало. Я хотела быть свободной. Маленькие хозяйственные и домашние заботы заполняли весь день, и я не могла больше писать повести и романы, как делала это, когда жила у родителей. Но хозяйство меня совсем не интересовало, а за сыном могла очень хорошо ухаживать няня Анна Петровна. Но Аннушка требовала, чтобы я сама занималась домом. Как только маленький сын засыпал, я целовала его мокрый от пота лобик, плотнее закутывала в одеяльце и шла в соседнюю комнату, чтобы снова взяться за книгу Ленина".

Роковую роль в судьбе Александры Коллонтай сыграла большевичка Елена Стасова, которая убедила младшую подругу, что семья - тюрьма и, только вырвавшись из этой темницы, можно заняться настоящим делом. Революционным. Постепенно Коллонтай приходит к выводу, что любовь к сыну - простой эгоизм, а любовь к мужу - ненужная роскошь. И решается на развод. Она не колеблясь сообщает об этом мужу. "Мы разошлись не потому, что разлюбили друг друга, - писала Александра. - Меня увлекала волна нараставших в России революционных событий".

В августе 1897 года Владимир Коллонтай пишет Александре из Берлина: "Я еще раз повторяю, что ты для меня остаешься единственным человеком, которого я безгранично люблю и для которого согласен на все". Но к подобного рода признаниям Александра Коллонтай оставалась глуха. Через год они разошлись окончательно.

Коллонтай уехала в Швейцарию, где посещала лекции в Цюрихском университете на факультете экономики и статистики. В Лондоне она встречается с семьей социалистов Вебб, в Берлине - с Каутским и Люксембург, в Париже - с четой Лафаргов... Подготовка пламенных статей, участие в сходках единомышленников, сбор средств на партийные нужды... Тем временем Владимир Коллонтай стал генералом и, погоревав, женился на другой, которая стала фактической матерью его сына.

Революцию Александра Коллонтай приняла безоговорочно. Как признавалась она позже, ей "был ближе большевизм, с его бескомпромиссностью и революционным настроением". После смерти Инессы Арманд Александра Коллонтай получает высокий партийный пост - возглавляет женотдел ЦК партии и активно работает в миссии по борьбе с проституцией при наркомате социального обеспечения.

В ноябре 1918 года на первом Всероссийском съезде работниц и крестьянок Коллонтай выступает с докладом "Семья и коммунистическое государство". Затем выходят написанные ею брошюры "Новая мораль и рабочий", "Работница за год революции" и другие. На партийном съезде в марте 1919 года она говорит: "Не нужно забывать, что до сих пор, даже в нашей Советской России, женщина трудового класса закрепощена... бытом, закабалена непроизводительным домашним хозяйством, которое лежит на плечах. Все это мешает ей отдаться... активному участию в борьбе за коммунизм и строительной работе. Мы должны создавать ясли, детские садики, строить общественные столовые, прачечные, то есть сделать все для слияния сил пролетариата - мужского и женского, чтобы совместными усилиямии добиться общей великой цели завоевания и построения коммунистического общества".

Коллонтай призывала не только к социальному раскрепощению женщины, но и утверждала ее право на свободный выбор в любви. Об этом она писала в своих беллетристических произведениях - сборнике "Любовь пчел трудовых” и повести "Большая любовь". Наиболее ярко идеи Александры Коллонтай прозвучали в нашумевшей в те годы статье "Дорогу крылатому Эросу!" В 1917 году Коллонтай призывала революционных солдат и матросов не только к радикализму, но и к свободной любви. Шесть лет спустя, уже в мирное время, она бросила клич не сдерживать своих сексуальных устремлений, раскрепостить инстинкты и дать простор любовным наслаждениям.

В 1924 году издательство Коммунистического университета им. Свердлова выпустило брошюру "Революция и молодежь", в которой были сформулированы 12 "половых" заповедей революционного пролетариата. Вот лишь две из них. "Половой подбор должен строиться по линии классовой революционно-пролетарской целесообразности. В любовные отношения не должны вноситься элементы флирта, ухаживания, кокетства и прочие методы специально-полового завоевания". И "не должно быть ревности".

Но, как только большевики укрепили свою власть, "дорога крылатому Эросу" была закрыта. Строители нового общества не должны были растрачивать свою энергию на сексуальные забавы. Все силы трудящихся направлялись отныне на строительство нового государства. А любить полагалось не женщин, а большевистскую партию, ее вождей. Реформаторские идеи Александры Коллонтай увяли на корню, закончилась ее работа и на женском фронте. Ее перебросили на дипломатический участок.

Коллонтай была не только теоретиком сексуальной революции, но и практиком. С Павлом Дыбенко она встретилась в бурные революционные дни семнадцатого года. Ей - 45, ему - 28. Знакомство, дружба, любовь - все произошло почти мгновенно.

 

57ae76c8deaa (600x452, 50Kb)

"Наши отношения всегда были радостью, расставания - полны мук", - вспоминала Коллонтай. Когда ее спросили: "Как вы решились на отношения с Павлом Дыбенко, ведь он был на семнадцать лет моложе вас?" - Александра Михайловна не задумываясь ответила: "Мы молоды, пока нас любят!"

Они соединили свои судьбы первым гражданским браком в Советской России. "Я не намеревалась легализовать наши отношения, но аргументы Павла - если мы поженимся, то до последнего вздоха будем вместе - поколебали меня, - писала Коллонтай. - Важен был и моральный престиж народных комиссаров. Гражданский брак положил бы конец всем перешептываниям и улыбкам за нашими спинами..."

"Перешептывания и улыбки" - это камешек в огород поэтессы Зинаиды Гиппиус, которая в своих сочинениях язвительно писала о "Коллонтайке" и ее "якобы муже" Дыбенко.

Это была странная пара: аристократка Коллонтай, элегантная светская дама, и высокий плечистый крестьянский сын с грубыми чертами лица и соответствующими манерами. Противоположности сходятся? Возможно, ей недоставало "чернозема", а ему страстно хотелось узнать, как же любят эти белотелые петербургские "чистюли". Но существовала еще одна причина взаимного притяжения: оба были партийными функционерами. Он - председатель Центробалта, она - народный комиссар. Они еще долго были вместе, но все хорошее когда-то кончается.

Коллонтай решила расстаться с мужем, уехала на дипломатическую работу и вдруг совершено неожиданно прислала своей подруге очень странное и нетипичное для пламенной революционерки письмо: "...Видишь ли, мой муж стал засыпать меня телеграммами и письмами, полными жалоб на свое душевное одиночество, упреков в том, что я несправедливо порвала с ним... Письма были такие нежные и трогательные, что я проливала над ними слезу и уже начала сомневаться в правильности моего решения разойтись с Павлом... И я узнаю, что Павел вовсе не одинок, что, когда его корпус перевели из Одесского круга в Могилев, он захватил с собой "красивую девушку" и она живет у него. Ночью со мной случился сердечный приступ и нервный припадок…”

Спустя годы Дыбенко пытался возобновить отношения с Коллонтай, но она уже выкинула его из своего сердца.

Дипломатическая работа Александры Коллонтай началась 4 октября 1922 года, когда она отправилась торговым советником в Норвегию. В мае следующего года она была назначена главой полномочного и торгового представительства СССР в этой скандинавской стране. Манто, шляпки, переговоры, верительные грамоты - новая жизнь мадам Коллонтай увлекала ее. Дело спорилось, у нее явно были дипломатические способности.

В сентябре 1926 года Коллонтай получила назначение в Мексику, но местный климат оказался слишком тяжелым для ее здоровья, и она вернулась в Норвегию. Очередной разговор со Сталиным, и в апреле 1930 года Александра Михайловна - полпред в Швеции. Ее встретили очень настороженно, и тем не менее шведы закрыли глаза на собственный указ от 1914 года о высылке госпожи Коллонтай из страны. Посол Советского Союза сумела доказать шведам, что ныне она уже не пламенная революционерка, а вполне респектабельный дипломат.

30 октября 1930 года при вручении верительных грамот Александра Коллонтай обворожила старого шведского короля Густава V, а газетчики, все как один, отметили броский туалет советского посла: русские кружева на бархатном платье. Муза Канивез, жена Федора Раскольникова, вспоминала о встрече с Коллонтай. "В то утро в Стокгольме я увидела ее впервые. Передо мной стояла невысокая, уже немолодая, начинающая полнеть женщина, но какие живые и умные глаза!.." Во время обеда Коллонтай пожаловалась: "Во всем мире пишут о моих туалетах, жемчугах и бриллиантах и почему-то особенно о моих манто из шиншилл. Посмотрите, одно из них сейчас на мне". И мы увидели довольно поношенное котиковое манто, какое можно было принять за шиншиллу только при большом воображении..."

В Швеции Александра Коллонтай работала до изнеможения. Организм не выдержал напряжения: 18 марта 1945 года Коллонтай на военном самолете увезли в Москву. Левая рука и нога были парализованы. Но Александра Михайловна продолжала работать и выполняла функции советника в МИДе. В доме на Калужской улице допоздна горел свет. "Мой отдых вечером - книги по истории, монография или исследование античного мира. Факты, факты, я по ним делаю свои выводы о прошлом и будущем человечестве... В мире очень тревожно..."

Некогда активная, неугомонная женщина была прикована к инвалидной коляске. "Но в общем, - записывает она в заветной тетради, - я очень приспособилась".

   Александра Коллонтай готовилась к своему 80-летию. 9 марта, не дожив нескольких дней до юбилея, она скончалась от инфаркта. Как заметил Илья Эренбург, "ей посчастливилось умереть в своей постели".

Юрий Безелянский

 

 

 

2958fa00d7a4 (700x465, 45Kb)

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

КАК ИВАН ВАСИЛЬЕВИЧ МЕНЯЛ ПРОФЕССИЮ

 

41 год назад  состоялась премьера одного из лучших советских фильмов — «Иван Васильевич меняет профессию». До сих пор каждый просмотр вызывает у нас радость и восторг, снова и снова заставляя смеяться над одними и теми же шутками. Превосходные актеры, знакомые с детства, с годами становятся нам только ближе.

AdMe.ru решил вспомнить эту гениальную работу Леонида Гайдая, которую мы с удовольствием смотрим уже несколько десятилетий, и собрать самые интересные факты о фильме.

 

nnm

  • Сразу после завершения работы над «Кавказской пленницей» Гайдай собирался перенести на экран пьесу «Бег» Михаила Булгакова. По ряду причин эта затея не удалась, и «Бег» экранизировали другие. Однако в начале 70-х Гайдай вновь вернулся к Булгакову. Только на этот раз речь уже шла о комедии — пьесе «Иван Васильевич».

  • Сценарий писали дома у Гайдая. Автор сценария, Владлен Бахнов, был соседом великого режиссера по лестничной площадке — жил в квартире напротив.

  • Чудо-машину времени инженера Тимофеева придумал и сконструировал скульптор Вячеслав Почечуев.

  • Во время съемок в Ростове-Ярославском, где снимались погоня по Кремлю и отправление войска на войну, в музей как раз приехали иностранные туристы. Они были в восторге, когда мимо них промчались всадники в древнерусских кафтанах с бердышами в руках.

slavyanskaya-kultura

Съемки в Ростове-Ярославском.

  • Дом, где проводилась московская часть съемок, находится на Новокузнецкой улице.

gallery

  • Эпизод, когда жена Бунши, увидев на соседнем балконе царя Ивана Грозного, спутала его со своим супругом, чуть не закончился трагедией. Актриса очень боялась высоты и отказалась исполнять трюк с перелезанием. Тогда Гайдай пошел на хитрость: он сказал, что внизу будет страховочная люлька с людьми. Никакой люльки не было, просто Гайдай рассчитывал, что актриса не заметит подвоха. Но Крачковская, перелезая через перила, глянула вниз и, не обнаружив люльки, от страха чуть не рухнула вниз. К счастью, ее успели подхватить и втащить обратно. Поэтому эпизод с перелезанием в картину так и не вошел.
  • Культовую сцену «И тебя вылечат» Крачковская вспоминала с ужасом. «Трудно было работать, потому что на купальную шапочку десятилетнего ребенка нашивали сверху бобрик. А потом я надевала обычный парик. Все это врезалось в кожу, лицо начинало отекать. Я просто рыдала».

slavyanskaya-kultura

  • На главную роль царя Ивана Грозного и управдома Буншу Гайдай пригласил своего любимчика Юрия Никулина. Но он отказался. Тогда Гайдай устроил кинопробы. Худсовет «зарубил» кандидатуру Евгения Евстигнеева — пробы известного актера не понравились чиновникам. Георгия Вицина не взяли, потому что он ассоциировался со знаменитой троицей. А Евгений Лебедев, по мнению режиссера, был прекрасным царем, но неубедителен как управдом. После долгих поисков на главную роль взяли Яковлева, который на первых же кинопробах смог блестяще «раздвоиться» на величественного царя и жалкого Буншу.

sfw

  • А вот роль Жоржа Милославского Гайдай предназначал Андрею Миронову. Но худсовет решил, что актер на фоне Яковлева смотрится слишком уж «артистичным и излишне утонченным».

vasi

  • На роль Зины претендовали три знаменитые актрисы, три Натальи — Гвоздикова, Гундарева и Селезнева. Худсовет боялся, что за последней слишком укрепился образ «хорошей девочки Лиды» из «Операции „Ы“», но Гайдай настоял, и утвердили именно Селезневу.
  • Сергей Филиппов Гайдая боготворил. Ведь именно он подарил комику единственную в его жизни большую роль — Кисы Воробьянинова. А Гайдай после звал его во все свои фильмы. Кстати, для речи посла Леонид Иович писал текст сам.
  • Шведский посол говорит не на шведском языке, а на ломаном немецком, что соответствует тексту пьесы Михаила Булгакова.
  • С утверждением Пуговкина на роль Якина тоже возникли проблемы — протестовали известные режиссеры. Как так? Пуговкин, играющий дураков, и вдруг — режиссер?! На худсовете за актера заступился Григорий Чухрай: «Товарищи режиссеры! Вы все думаете о себе очень хорошо. И зря. Пуговкин вам покажет, какие типы среди вас встречаются...»

  • Нина Маслова, сыгравшая царицу, одновременно играла Коровянскую в «Большой перемене». Съемки двух картин пересеклись интересным образом: лестничную площадку в доме Шурика и Шпака использовал режиссер Алексей Коренев для «Большой перемены».
  • Кстати, Нина Маслова и в жизни пользовалась мужским вниманием. В «Иване Васильевиче...» царица все время смотрит в пол не от скромности — просто актриса пришла на съемку с синяком под глазом. Постарался второй муж, руководитель оркестра. В конечном счете это пошло роли на пользу — этот прием добавлял царице кокетства.
  • По словам Натальи Селезневой, создавать царские облачения для фильма помогала художник по костюмам, работавшая с Сергеем Эйзенштейном над его картиной «Иван Грозный». Для героини же самой Селезневой шил костюмы молодой, но уже известный Вячеслав Зайцев.

  • Существует короткометражная версия фильма под названием «Черные перчатки». Эта лента выпускалась на бобине с 8-милиметровой пленкой, и в советское время ее можно было купить для домашнего просмотра.

nnm

  • В короткометражной версии оказались фрагменты, которых в фильме не было. Например, была вырезана финальная сцена с Милославским — герой помогает вывести Ивана Васильевича до машины скорой помощи, милиция начинает преследовать его, и на этом сюжетная линия с персонажем заканчивается, поэтому зрителю неясна его дальнейшая судьба. В короткометражной ленте финальная сцена есть. Жорж плывет на речном трамвайчике в сопровождении двух девушек. Когда же транспорт выплывает из-под темного моста, по бокам от Жоржа сидят уже два милиционера.

  • Произносимая Леонидом Куравлевым фраза «Граждане! Храните деньги в сберегательной кассе» была записана в сценарии, а ее продолжение — «...если, конечно, они у вас есть» — импровизация актера.
  • На вопрос Бунши царица отвечает: «Марфа Васильевна я». Это может быть только Марфа Васильевна Собакина, пробывшая женой Ивана IV Грозного всего 15 дней. Таким образом Жорж Милославский и Иван Васильевич Бунша находились в древней Москве в один из дней между 28 октября и 12 ноября 1571 года.
  • Крымский хан действительно шалил на Изюмском шляхе в 1571 году. Да так шалил, что сжег Москву в мае 1571 года. В следующем году он был разбит в битве при Молодях.
  • Добавочный номер телефона «3-62», который называет Жорж Милославский, когда звонит на работу Шпаку, представляет собой цену бутылки водки в СССР. В пьесе добавочный номер — «501».

  • Фильм был переозвучен из-за нападок цензуры в нескольких эпизодах. Во время царского банкета Бунша спрашивает Милославского: «А кто платить будет?» Тот отвечает: «Ну, во всяком случае не мы». В оригинале же по замыслу Гайдая: «Народ, народ, батюшка». Сцена допроса Ивана Грозного в милиции: «Место жительства?» Царь отвечает: «В палатах». По замыслу Гайдая: «Москва, Кремль».
  • В зарубежном прокате фильм шел под названием Ivan the Terrible: Back to the Future («Иван Грозный: Назад в будущее»).
  • Фильм занимает 17-е место по просмотрам среди отечественных фильмов за всю историю советского кинопроката.
  • Бунша, переодетый в царя, произносит, обращаясь к шведскому послу: «Гитлер капут», — но по губам читается: «Мир, дружба».Collapse )

НАРИСОВАННЫЕ ДЕВУШКИ

 

Эти нарисованные девушки являются героинями различных комиксов и просто отдельными персонажами, которые пока своего известного сериала в картинках ещё не нашли. Но от этого нарисованные красавицы не стали хуже. Девушки из мультфильмов и комиксов, с обложек журналов – это целый жанр творчества для аниматоров, иллюстраторов и художников различных направлений.

нарисованные девушки - 02

нарисованные девушки -04нарисованные девушки - 06нарисованные девушки - 08нарисованные девушки - 10нарисованные девушки - 12нарисованные девушки - 01нарисованные девушки - 03нарисованные девушки - 07нарисованные девушки - 11нарисованные девушки - 15Collapse )

ИННА МАКАРОВА- ЗВЕЗДА СОВЕТСКОГО ЭКРАНА

 

 

Инна Макарова родилась 28 июля 1926 года в городе Тайга Новосибирской области.
С раннего детства проявляла артистические способности. Осознание того, что хочет стать актрисой пришло к Инне в школе. В четвертом классе девочка записалась в драматический кружок. И старт карьере был положен бессловесной ролью поповны в сказке «О попе и работнике его Балде».

Великая Отечественная война началась, когда Инне было пятнадцать лет. Вместе с драмкружком девочка ездила в госпитали и выступала перед ранеными солдатами. Тогда Макарова уже точно знала, что станет артисткой.
И мечта сбылась!Она попала на курс Тамары Макаровой и Сергея Герасимова.
После первого курса половина студентов отсеялись. Из пятидесяти продолжили учебу лишь половина. А вот окончили вуз всего тринадцать человек, среди них — Глеб Романов, Сергей Бондарчук, Клара Лучко, Евгений Моргунов, Людмила Шагалова и, конечно, Инна Макарова.

Идея создания фильма «Молодая гвардия» возникла у Сергея Герасимова сразу же после выхода в печать знаменитого романа Александра Фадеева. На главные роли он решил привлечь молодых студентов ВГИКа. Инна Макарова в то время училась на третьем курсе и весьма успешно играла на сцене Настасью Филипповну в «Идиоте» Достоевского и главную роль в «Кармен» по Просперу Мериме. К тому же, по признанию самого Герасимова, Макарова была одной из его любимых учениц. Сергей Апполинариевич отмечал ее внимательность, темперамент, мгновенную актерскую реакцию. Он и определил молодую актрису на роль Любки Шевцовой. С выбором режиссера был полностью согласен и сам Александр Фадеев. Макарову он увидел в экзаменационном спектакле «Кармен» и отметил тогда: «Я не знаю,какая была Кармен, но что это – Любка Шевцова, я вас уверяю».

 

Герасимов и Фадеев не ошиблись, роль Любки Шевцовой действительно была очень близка по духу Инне Макаровой. Поэтому сыграла она ее так естественно, что в сознании миллионов зрителей облик Любки навсегда соединился с Инной Макаровой. За эту работу Инна Макарова была удостоена в 1949 году Сталинской премии первой степени.

Роль Любки Шевцовой из «Молодой гвардии» превратила Макарову во всенародную любимицу.
Во время съемок «Молодой гвардии» Инна Макарова познакомилась со своим будущим мужем Сергеем Бондарчуком.

 

Вместе они прожили десять лет… в 1950 году у них родилась дочь Наталья. Впоследствии Наталья Бондарчук стала известной актрисой и режиссером. Зрители полюбили ее по ролям в картинах: «Солярис», «Звезда пленительного счастья», «Красное и черное» и др

 

В драме «Сельский врач» Инна Макарова снялась в роли выпускницы медицинского института Татьяны Казаковой, которая приезжает по распределению в село Горячие Ключи, где ей приходится доказывать свою профпригодность.Collapse )

Без заголовка

 

 

Ремейк французского фильма "Пепе ле Моко" (1937) с Жаном Габеном.
Очень романтический и очень ловкий парижский вор Пепе ле Моко (Шарль Буайе) бежит в Касбах, смутный французский район-крепость вблизи города Алжир, населенный скитальцами и изгоями со всего мира. Но Пепе тоскует по веселому Парижу, а инспектор Слиман (Джозеф Каллейа) только и ждет, когда вор покинет Касбах, чтобы схватить его. В разгар игры в кошки-мышки с полицейским инспектором на пути Пепе вдруг появляется праздная парижанка-туристка Габи (Хеди Ламарр), которая бесстрашно разгуливает по бандитским кварталам. Между туристкой и мошенником вспыхивает фатальная страсть.

 

 



93733003_large_310866 (700x525, 57Kb)

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

ЭТОТ ВЕЛИКИЙ РУССКИЙ ЯЗЫК

Автор - Ёлка_80. Это цитата этого сообщения
Этот великий русский язык!

За дело — задело

Иди ко мне – и дико мне

Пока лечилась — покалечилась

Мы же на ты — мы женаты

Ты жеребенок — ты же ребенок.

Несуразные вещи — несу разные вещи.

Ему же надо будет — ему жена добудет.

Надо ждать — надо ж дать.

Collapse )

ПИСЬМА ВЕЛИКИХ ЛЮДЕЙ О ЛЮБВИ

Автор - Бахыт_Светлана. Это цитата этого сообщения
Письма о любви великих людей

У великих людей великая любовь. О, как они любили! Как лелеяли свою страсть, свой объект обожания! Свое чувство они пронесли до конца дней. У них есть, чему поучиться. Письма о любви - лучшее, что они могли нам оставить.

Наполеон Бонапарт – Жозефине

1796 год

Не было дня, чтобы я не любил тебя; не было ночи, чтобы я не сжимал тебя в своих объятиях. Я не выпиваю и чашки чая, чтобы не проклинать свою гордость и амбиции, которые вынуждают меня оставаться вдалеке от тебя, душа моя. В самом разгаре службы, стоя во главе армии или проверяя лагеря, я чувствую, что мое сердце занято только возлюбленной Жозефиной. Она лишает меня разума, заполняет собой мои мысли.Collapse )