September 18th, 2014

25 ПРОРОЧЕСКИХ ЦИТАТ ДЖОРДЖА ОРУЭЛЛА

25 пророческих цитат Джорджа Оруэлла

25 пророческих цитат Джорджа Оруэлла

Знаменитые антиутопии Оруэлла «Скотный двор» и «1984» были написаны в середине ХХ века, и хотя предсказания фантаста об ужасах тоталитарного режима не сбылись, именно в наши дни они приобретают новое, немного зловещее звучание.

Еще раз перечитав произведения Оруэлла, AdMe.ru по-прежнему не теряет надежды, что все-таки он ошибался.

  • Все животные равны. Но некоторые животные более равны, чем другие.
  • Свобода — это возможность сказать, что дважды два — четыре. Если дозволено это, все остальное отсюда следует.
  • Кто управляет прошлым, тот управляет будущим; кто управляет настоящим, тот управляет прошлым.
  • Если соблюдаешь мелкие правила, можно нарушать большие.
  • Если вам нужен образ будущего, вообразите сапог, топчущий лицо человека — вечно.
  • Власть — не средство; она — цель. Диктатуру учреждают не для того, чтобы охранять революцию; революцию совершают для того, чтобы установить диктатуру. Цель репрессий — репрессии. Цель пытки — пытка. Цель власти — власть.
  • Каких взглядов придерживаются массы и каких не придерживаются — безразлично. Им можно предоставить интеллектуальную свободу, потому что интеллекта у них нет.
  • В любом обществе простые люди должны жить наперекор существующему порядку вещей.
  • Лучшие книги говорят тебе то, что ты уже сам знаешь.
  • Массы никогда не восстают сами по себе и никогда не восстают только потому, что они угнетены. Больше того, они даже не сознают, что угнетены, пока им не дали возможности сравнивать.
  • Многие люди вольготно чувствуют себя на чужбине, лишь презирая коренных жителей.
  • Всякий писатель, который становится под партийные знамёна, рано или поздно оказывается перед выбором — либо подчиниться, либо заткнуться.
  • Бывают ситуации, когда «неверные» убеждения более искренни, чем «верные».
  • В нашем обществе те, кто лучше всех осведомлён о происходящем, меньше всех способны увидеть мир таким, каков он есть. В общем, чем больше понимания, тем сильнее иллюзии: чем умнее, тем безумнее.
  • Во времена всеобщей лжи говорить правду — это экстремизм.
  • Абсолютно белое, как и абсолютно чёрное, кажется каким-то дефектом зрения.
  • И если все принимают ложь, навязанную партией, если во всех документах одна и та же песня, тогда эта ложь поселяется в истории и становится правдой.
  • Нет ничего твоего, кроме нескольких кубических сантиметров в черепе.
  • Иерархическое общество возможно только на основе бедности и невежества.
  • Чтобы видеть то, что происходит прямо перед вашим носом, необходимо отчаянно бороться.
  • Ни за что на свете ты не захочешь, чтобы усилилась боль. От боли хочешь только одного — чтобы она кончилась. Нет ничего хуже в жизни, чем физическая боль. Перед лицом боли нет героев.
  • Нам, представителям среднего класса, кроме правильного произношения, терять нечего.
  • Война — это способ разбивать вдребезги, распылять в стратосфере, топить в морской пучине материалы, которые могли бы улучшить народу жизнь и тем самым в конечном счёте сделать его разумнее.
  • Патриотизм по природе своей не агрессивен ни в военном, ни в культурном отношении. Национализм же неотделим от стремления к власти.
  • Если ты в меньшинстве — и даже в единственном числе, — это не значит, что ты безумен.
  • Люди могут быть счастливы лишь при условии, что они не считают счастье целью жизни.


Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

ВЛАДИМИР МЕНЬШОВ И ВЕРА АЛЕНТОВА: СОЮЗ ПРОТИВОПОЛОЖНОСТЕЙ

 

Вчера она первой поздравила его с 75-летием, а уж потом телефон начнет разрываться от звонков друзей, родственников, коллег, почитателей таланта и прочих претендентов на его внимание...

Он прекрасно помнит, как все вокруг удивлялись, когда они с ней решили пожениться, как отговаривали ее от неверного шага, и как Она не послушала никого...

Они, судя по темпераменту, - настоящая сицилийская семья: они громко и часто выясняют отношения и так же душевно, искренне мирятся...

Она...

Вера Валентиновна Быкова родилась 21 февраля, спустя год после начала Великой Отечественной войны. Родилась в актерской семье, где и мать и отец имели прямое отношение к театру - служили в театре городка Котлас, что в Архангельской области. Где, собственно, и родилась Вера. 

Фамилия Алентова - мамина девичья - у нее появится немного позже, когда она останется без отца в 1946 году. И примерно тогда же они с мамой оставили родные северные края и перебрались на Украину. Вера часто оставалась одна - мама и отчим, как это нетрудно представить, много работали, но это не было какой-то проблемой. Вера легко умела себя занять, даже если из игрушек под рукой были только листья, ветки, цветы, трава и картонные фигурки, вырезанные и раскрашенные мамой. А уж если поблизости оказывались другие дети... Вера мгновенно организовывала настоящие феерические музыкально-театральные шоу на тему Борьбы Добра и Зла, где Добро всегда побеждало. Конечно, о какой-то серьезной драматургии говорить не приходилось - это были, скорее, спонтанные танцевальные экзерсисы, но зато исполнявшиеся от всей души и от всего сердца. В общем, все были довольны.

 

 

 

Учеба в школе прошла в переездах: Украина, Узбекистан, Алтай. Приближалась пора экзаменов, поступления в вуз. И главной темой на повестке дня было поступление в Барнаульский... медицинский институт. Готовились документы, повторялся пройденный материал по биологии/химии/математике... Однако помимо этого - в "кулуарах" семьи - готовилась отчаянная вылазка в Барнаульский театральный. "Заговорщиками" были Вера и ее отчим. Мама будущей актрисы не была посвящена в "тайну", поскольку категорически запретила бы дочери "соваться на сцену со своими любительскими понятиями о театре". Ирина Николаевна Алентова не терпела самодеятельности и непрофессионального подхода. 

Тайна открылась, когда Вера радостно сообщила, что она поступила в театральный и что ее приняли в Барнаульский театр. Скандал дома был ужасен. Резюме мамы было таковым: Вера должна была отправиться поступать в театральный в Москву - если она действительно талантливая, ее возьмут; если не поступит, значит и нечего соваться в театр. 

 

 

Поскольку пора вступительных экзаменов была уже в самом разгаре, а то и сходила на нет, чтобы не терять год, Веру отправили работать на завод - и семье помочь, и опыта общения с народом понабраться, и "жизни понюхать". Так целый год Вера Алентова числилась чернорабочей на барнаульском меланжевом комбинате, а затем отправилась покорять театральную столицу.

Она провалилась практически во всех вузах, куда подавала документы. Но в конце концов ее приняли... В Школу-студию МХАТ им. А.П. Чехова. Можно было вздохнуть и оглядеться.

Сокурсники, преподаватели, учеба, практика... Вера довольно рано заявила о себе и профессиональная карьера вырисовывалась для нее довольно радужной и перспективной. Ее - студентку начальных курсов - уже тогда готовили к поездке за границу на съемки совместного проекта, но... Вмешалась судьба и "личная жизнь". Когда стало известно о ее серьезном романе с Ним, ажиотаж вокруг ее персоны поубавился...

Он...

Владимир Валентинович своей родиной считает Баку, хотя родители его были коренными астраханцами. В Азербайджанской ССР семья Меньшовых оказалась по долгу службы - отец будущего режиссера сперва работал на флоте - служил помощником капитана на торговом корабле, а затем - в НКВД. Собственно, именно "на море" родители Владимира и познакомились - мама, Антонина Александровна, устроилась горничной как раз на корабль, где служил будущий отец Меньшова. 

Карьера военного предполагает частые переезды. Поэтому после Баку Меньшовых перевели в Архангельск, а затем - на историческую родину обоих родителей - в Астрахань.Там-то Владимир и окончил школу с серебряной медалью.

 

 

Отец мечтал, чтобы сын пошел по его стопам - стал бы военным. Однако любовь к чтению, к классике, к кино уже в средней школе позволили Владимиру определиться со своим будущим: он страстно хотел быть актером. Надо ли говорить, что такой поворот событий никак не мог понравиться отцу режиссера. И все-таки даже против воли отца Владимир отправился в Москву - поступать во ВГИК.

Увы, он провалился. Пришлось вернуться и пойти работать на завод, а параллельно подрабатывать то матросом, то шахтером... И еще - учиться в Астраханском драматическом театре.

 

 

Однако в 1961-ом им была предпринята вторая попытка, и на этот раз Владимира зачислили в Школу-студию МХАТ им. Чехова. Нельзя сказать, что его выделяли среди остальных студентов. Скорее, наоборот, считали его способности достаточно посредственными. И поэтому все невероятно удивились, когда на него обратила внимание одна из самых успешных учениц курса - Она...Collapse )

Без заголовка

 

4aee049d5610 (474x300, 22Kb)

Необыкновенным и манящим представляется будущее молодых дарований. Успех и слава, познанные ими в ранние годы, вселяют надежду на дальнейшую жизнь с прекрасными перспективами. Все сбывается у обладателей счастливой судьбы, но известно немало одаренных людей, жизнь которых оборвалась неожиданно, на взлете. Сегодня о непростой судьбе талантливой балерины рассказывает Passion.ru.

В 1924 году по всему Ленинграду были расклеены афиши с анонсом спектакля «Спящая красавица», напротив роли Феи Бриллиантов стояла фамилия балерины, утонувшей предыдущим вечером. Это была Лидия Иванова. Зрители встали, почтив память балерины, а ее роль исполнила другая танцовщица. Европейские любители балетного искусства, ожидавшие летние гастроли Ивановой, также не увидели ее выступлений, составлявших серьезную конкуренцию великим танцовщицам.

 

Поступление в театр

Содержание

Годы учебы

 

Лидия ИвановаБезвременно погибшей балерине театра оперы и балета не исполнилось и 21 года. Она с завидным успехом танцевала всего три сезона, исполнила множество сольных номеров и вторых партий в спектаклях классического репертуара. Молодой танцовщице предсказывали блестящее будущее, ее считали надеждой русского балета. Лидия Иванова была выпускницей Государственного академического театрального балетного училища Ленинграда - «колыбели» русского классического танца. Здесь талантливая девочка училась пять лет.

Ансамбль зданий на улице Росси производил неизгладимое впечатление на каждого прохожего.Женское отделение училища располагалось на втором этаже. Пол в зале для занятий был дощатый, покатый, вдоль всей стены стояли высокие зеркала, в которых отражались все находившиеся в помещении. Вдоль стен на кронштейнах крепились длинные палки - станки, на уровне пола располагались широкие, закругленные сверху окна. Здесь, в волшебном мире музыки, что звучала повсюду в исполнении симфонического оркестра, Лидия Иванова училась у знаменитой балерины Ольги Преображенской, которая была педагогом класса.

В отличие от других учебных заведений города, хореографическое училище отапливалось, в залах стояли большие печи, и в перерывах ученики теснились у них, стараясь согреться. При огромной затрате физической энергии всем необходимо было хорошее питание но в те голодные годы не было в достатке даже хлеба. Те, кто жил в интернате при училище, утром получали чай с куском хлеба и кашу, на обед и ужин ели макароны с постным маслом или чечевицу. Остальные ученики в училище могли только пообедать. Некоторые однокурсники Лиды часто бывали в доме Ивановых.

В уютную квартирку она приводила двух-трёх человек, которых угощала чаем, а то и обедом. Всех встречали радушно. Отец Лиды - военный, бывший прапорщик пехотного полка, в годы революции принял сторону новой власти. Лида внешне походила на мать, родители обожали свою единственную дочь, гордились ееуспехами.

В хореографическом училище был маленький театр с настоящей сценой, кулисами, партером и оркестровой ямой, где стоял рояль. В спектаклях участвовали воспитанники от младших до выпускных классов, это было отличной сценической практикой. Спектакли, утренники и вечера в училище привлекали любителей балета, пытавшихся «открыть» в маленьких танцовщицах и танцорах будущих знаменитостей большой сцены. Неизменными зрителями были и родители учеников. На этой сцене в студенческие годы выступала и Лидочка Иванова, поражавшая педагогов и поклонников своим талантом. В юные годы ее имя было хорошо известно знатокам балетного искусства.

 

Воспоминания современника балерины

Содержание
 
Следующая статья
Предыдущая статья
 

Работа в театре

Лидия ИвановаУчеба закончилась в 1921 году. В программу выпускного спектакля по желанию О. Преображенской был включен полузабытый спектакль Сен-Санса «Жавотта», в котором образ капризной и влюбленной девочки должна была исполнить Лида. Когда-то сама преподаватель воплотила на сцене этот образ, ставший большой удачей в ее творческой судьбе. Блестящего исполнения она ждала и от своей талантливой ученицы.

За несколько дней до спектакля эти надежды рухнули - Лида заболела воспалением легких: высокая температура и общее тяжелое состояние не оставляли шансов на участие в постановке. Неприятности с этим выпускным спектаклем, к счастью, не сказались на артистическойкарьере выпускницы училища.

В театре ее приняли доброжелательно. Приветливость эта объяснялась несколькими фактами - Иванова была одаренной танцовщицей, а за последние годы из театра уехали за границу практически все известные балерины, поэтому талантливое пополнение было кстати. Минуя кордебалет, Иванова стала исполнять вторые роли.

Известный балетмейстер Ростислав Захаров, также окончивший ленинградское училище, так отзывался о Лидии Ивановой:

«Ее, пожалуй, ни с кем нельзя было сравнить: необычайная экспрессия, бурный темперамент, способность выражать как неукротимую жизнерадостность, так и глубокий трагизм.

К тому же она обладала невероятно высоким и широким, почти мужским прыжком. Помню, как она танцевала в программе «Грустный вальс» Сибелиуса. В простом темно-коричневом хитоне она летала по сцене, с огромной силой воплощая содержание этого музыкального произведения. В этом прыжке, словно в исступлении, летала по сцене Лида Иванова, повисая в воздухе на шпагате.

Иногда в том же концерте она выступала и в задорной и кокетливой «Польке» Рахманинова, почти не спускаясь с пальцев. Там не было ни одного прыжка, но исполнение было столь выразительно, задорное настроение танцовщицы столь заразительно, что публика заставляла ее повторять этот номер по два, а то и три раза».
Читайте подробнее на Passion.ruhttp://people.passion.ru/velikie-lyudi/prochie/lidiya-ivanova-zagadki-sudby.htm

 

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

ПОЛЬСКИЙ ИЗЛОМ ЧЕРЕЗ ОБЪЕКТИВ КИНОКАМЕРЫ

Автор - repman. Это цитата этого сообщения
Польский излом через объектив кинокамеры

Pol-26-08-14 (420x250, 13Kb)Спустя пять лет после создания пробился, наконец, на российский телеэкран документальный фильм «Непереписанная история. Польский излом» (РЕН-ТВ, 2 августа 2014 г.).

Изреченное слово, как и снятый на пленку фильм, не пропадает втуне. Нынешние события, связанные с воцарением на Украине нацистской хунты, с режимом санкций, которые ввел Запад в отношении России, восстающей против образования гнойника нацизма и ксенофобии в центре Европы, и неблаговидная роль Польши в этих процессах снова актуализировали фильм. Он ничуть не устарел, а в чем-то даже стал более важным для понимания современных процессов в Восточной Европе.

Основное содержание фильма режиссера Радика Кудоярова составляет рассказ о процессах, происходивших в Польском государстве в 1920–1930-е годы: о разгуле польского национализма, о подавлении самым свирепым образом прав нетитульных народов – украинцев, белорусов, евреев, русских, литовцев – на сохранение своего национального лица. В конце концов, нежелание режима Юзефа Пилсудского и его последователей считаться с элементарными правами национальных меньшинств обрекло Польшу на почти мгновенный крах, стоило лишь Гитлеру обрушить на нее свой удар. Дело было, думается, не только в преимуществах вермахта перед польской армией, но и в отсутствии внутреннего единства польского общества: желающих стойко бороться за такую родину-мачеху, как видно, нашлось немного.

Collapse )




Автор статьи - Юрий РУБЦОВ

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru