lera_komor (lera_komor) wrote,
lera_komor
lera_komor

Categories:

ЛЕГЕНДА СОВЕТСКОГО ТЕАТРА И КИНО, АКТЕР МИХАИЛ ЯНШИН

Автор - Чтобы_помнили. Это цитата этого сообщения
Легенда советского театра и кино, актер =Михаил Яншин!

5189990_3 (471x116, 27Kb)

5189990_10 (350x66, 4Kb)

Михаил Михайлович  Яншин

2.11.1902 г – 17.07. 1976 г
Советский и российский актер театра и кино.

Заслуженный артист РСФСР (1933).
Народный артист РСФСР (1947).
Народный артист СССР (1955)
Лауреат Государственных премий СССР (1975) и РСФСР им. К.С.Станиславского (1970) - за театральную работу

Михаил  Яншин родился в городе Юхнове под Калугой
.

Отец, Михаил Филиппович Яншин, работал бухгалтером, мама, Александра Павловна, занималась воспитанием детей: Миши и его сестры Евдокии.

Детство будущего актера прошло в Москве.

Хотя его родители и не принадлежали к миру искусства, но они трепетно относились к музыке, театру, знали многих артистов. . М. М. Яншин приходился дядей академика А. Л. Яншина (1911—1999)..

После окончания Ольховского городского реального училища (1909—1916) три года учился в московском среднем Комиссаровском техническом училище, а в 1919 стал студентом Высшего технического училища (ныне МВТУ имени Н. Э. Баумана).

В 1919 году пошёл добровольцем в РККА.

">

5189990_image (466x700, 32Kb)

В 1922 году поступил в школу Второй Студии МХАТ; в 1924 году вместе с другими молодыми студийцами (в частности, с Н. П. Хмелёвым, М. Н. Кедровым и Б. Н. Ливановым) был принят в труппу МХАТа, актёром которой он оставался до конца жизни.

Затем — и режиссёр МХАТ.


Его  герой, Лариосик, кузен из Житомира — наивный, трогательный неудачник, — как ни забавно, принес артисту немалые дивиденды.

С едой, да и со всем остальным тогда было трудно, но стоило зайти Яншину в любой магазин, как для него находилось все, что нужно.

Благодаря Лариосику у Яншина появился целый сонм поклонниц.

А женился он на актрисе Художественного театра Веронике Полонской,(1908 - 1994).

5189990_35706 (400x523, 48Kb)

(Той самой Веронике Витольдовне, которая позже стала последней, трагической любовью Маяковского.)

5189990_345420 (300x400, 15Kb)

В ноябре, через полтора месяца после премьеры «Дней Турбиных», Яншин венчался с ней в церкви.

Михаил Булгаков был на этой свадьбе шафером.
Веронике было восемнадцать, Яншину — двадцать четыре.

Они боготворили свой театр, жили им: ах, Станиславский! ах, Немирович-Данченко! — но их жизнь вмещала и многое другое.

Яншин вообще был человеком страстно увлекающимся.
Стоило ему броситься с головой в одно из своих хобби (тогда этого слова еще не знали), и он мог забыть о времени. 5189990_0_2d75b_3a537510_L (416x500, 79Kb)

Как-то он играл в шахматы с Добронравовым с семи вечера до семи утра.

Просто не взглянул на часы.

Домашних не предупредил, и они волновались, ждали несчастья.

Увлечений у Яншина было несчетно: рыбалка, охота, плавание, бильярд, футбол, конный спорт.

Из всех видов спорта он не занимался разве только боксом и штангой.

Трудно представить, как он все успевал — при своей-то огромной загрузке в театре.

На бегах Яншин и Полонская познакомились с Маяковским.

Маяковский относился к Полонской подчеркнуто нежно и рыцарственно.

«Когда она входит в комнату, — говорил поэт, — все становится светлее».

Отношения с нею и дружба с Яншиным развивались параллельно.
Накануне самоубийства поэта они провели вечер втроем.

Утром Вероника была у Владимира Владимировича, он требовал, чтобы она не уходила, осталась с ним навсегда, бросила театр.

Ей пора было на репетицию, да и прежде она считала необходимым объясниться с Яншиным.

Только она вышла, раздался выстрел…
Несмотря на невыигрышные внешние данные, Яншин имел успех у женщин и женился только на красавицах.

5189990_ies_img_images_00427_053000 (269x400, 11Kb)

У него было три жены, все — актрисы тех театров, где он работал, так что по женам можно проследить его трудовую биографию.

Второй его женой стала знаменитая актриса Ляля Черная (1909 - 1982), (настоящее имя — Надежда Киселева), дочь бывшей танцовщицы-цыганки и москвича из знатной состоятельной семьи.5189990_562798 (410x552, 62Kb)

Еще школьницей Надя Киселева выступала в цыганском хоре ресторана «Арбатский подвал», а с самого возникновения в 1931 году театра «Ромэн» она — его прима.
Однажды в маленькую узкую комнату, рядом со Страстной площадью, в которой жили молодожены, зашел художник Петр Кончаловский.

Больше всего его поразили руки Яншина: «Лепить ваши руки надо. Наградил же вас Бог».

На яншинские руки многие обращали внимание. 5189990_58474a3d34ceb6214c527671e8b08586_f273 (479x600, 29Kb)

Они были не просто красивы, скульптурно вылеплены — это были руки артиста, его «рабочий инструмент».

Руки Яншина-Лариосика были нелепы, беспомощны.

Пальцы старого садовника Антонио из «Женитьбы Фигаро» были скрючены ревматизмом — руки трудяги.

У чудака доктора Гаспара в «Трех толстяках» были умные, ловкие руки волшебника.
Перевоплощение бывает разным.

У Хмелева внутреннее перевоплощение сочеталось с внешним, таким ярким, что его трудно было узнать.

С Яншиным было иначе: он менялся внутренне, и это каждый раз рождало нового человека. 5189990_376966 (475x354, 90Kb)

Лучше всего Яншину удавались персонажи чудаковатые, безобидные, сентиментальные.

Он всегда выявлял в своих героях простодушие, непринужденность поведения.

Любопытно, что в Художественном театре с самого начала Яншину поручали играть немолодых людей.

Играл он возрастные роли очень хорошо, клеил носы на круглое двадцатилетнее лицо, бакенбарды, длинные космы, надевал «толщинки». 5189990_20513500 (700x448, 101Kb)

Во время гастролей с какой-то французской комедией, где у него была, как обычно, роль пожилого человека, его увидел известный актер и театральный деятель И. А. Слонов, который, недолго раздумывая, предложил ему «первое положение» (то есть главные роли) в саратовской антрепризе и оклад в 300 рублей в месяц, тогда как у себя в театре он получал 17. Яншин выслушал лестное предложение и отказался без колебаний.

Художественный театр был для него больше чем родным домом, Станиславский был его кумиром, божеством.

Яншин боялся обнаружить свою любовь к нему, а Константин Сергеевич не понял и даже выразил удивление, что Яншин на него «дурно смотрит», когда встречает в коридоре.

Первую  встречу со Станиславским Яншин помнил всю жизнь.

Улица Петровка, дождливый осенний день.

Все спешат, боясь промокнуть.

И только один высокий седой человек в пенсне, без шляпы, идет, не ускоряя шага.

Все оглядываются и шепчут: «Станиславский». 

  «Обязательность успеха — препятствие для творчества», — повторял как заклинание Станиславский.

В воспитательных целях он велел Яншину работать самостоятельно над Гамлетом: «Играть вы его никогда не будете, но надо, чтобы вы отвыкли от своих яншинских штучек…»

В жизни Яншин успевал невероятно много, он был подвижен и неутомим.

Зато на сцене — плавен и нетороплив.

В его размеренной, несуетливой пластике уже был юмор.

Комическое возникало из несоответствия наивного, прекраснодушного персонажа и грубого, примитивного окружения.

Его герои были реальны, как люди с улицы, в них ощущалась судьба. 5189990_469713 (700x497, 91Kb)

Сыгранные им чеховские персонажи — все до единого несчастны.

И Сорин в «Чайке», которому не удалось ничего из того, о чем он мечтал: жить в городе, жениться, красиво говорить.

И обедневший помещик Телегин по прозвищу Вафля, от которого на другой день после свадьбы сбежала жена («Дядя Ваня»).

И стреляющий по мелочи взаймы Симеонов-Пищик («Вишневый сад»).
Трагический комик, лирический простак.

На этом выстроены многие его роли, в том числе и знаменитейшая — сэра Питера Тизла в «Школе злословия».

В тургеневском «Нахлебнике» он передал горчайшую драму «маленького человека», которому исполнение давней мечты (возврат его жалкого именьица) не дает счастья.

Герою Яншина, тишайшему и скромнейшему приживалу Кузовкину, теперь есть где жить, но не для чего.

Кузовкин был предпоследней ролью артиста.

Последняя — старый лифтер Абель из «Соло для часов с боем», человек, мало имевший, но много дающий.
Яншин рано стал пробовать себя в режиссуре.

Никогда не оставляя Художественный театр, он в тридцатые годы возглавил малоизвестный Театр лесной промышленности, разъезжающий с театрально-концертными программами по медвежьим углам.

С 1937 по 1941 год Михаил Михайлович руководил театром «Ромэн», и то были годы расцвета этого театра.

Артисты получили возможность не только махать юбками, но и приблизиться к хорошей литературе: Пушкин, Лесков, Горький. Худрук занялся образованием театрального цыганского племени, устраивал лекции по истории русского и мирового театра, подтягивал «Ромэн» к МХАТу.

Приглашал Качалова, Книппер-Чехову, Москвина, Тарханова.

Эренбург читал там свои рассказы, из Большого театра приходила Обухова, пела старинные цыганские романсы.

В 1939 году, через три года после расстрела великого испанского поэта Федерико Гарсиа Лорки, Яншин поставил в «Ромэн» две его пьесы: «Кровавую свадьбу» и «Чудесную башмачницу».

 Театр — весь поголовно — был поющий, Яншин был музыкален и сам любил на свободе попеть: «Последний нынешний денечек гуляю с вами я, друзья», «Клонит ветер, клонит ветер», «Потеряла я колечко, потеряла я любовь».

В театре его любили, понимали, чем ему обязаны.5189990_file (482x324, 36Kb)

Но началась война, и Яншин последовал за МХАТом.

В семейной жизни Яншина тоже произошли перемены: Ляля Черная стала Хмелевой — вышла замуж за Николая Хмелева, родила ему сына Алешу.

Михаил Михайлович стал его крестным отцом.

Теплые отношения между ним и Лялей Черной не закончились, она продолжала звонить Яншину по телефону. 5189990_304371 (440x598, 67Kb)

Хмелев ревновал.

После его смерти (а он скончался в 1945 году) Яншин даже переехал к ней, но ненадолго.

Пятидесятые и начало шестидесятых годов прошли у Яншина под знаком Театра им. Станиславского.

Там он встретил свою последнюю любовь — обаятельную актрису Нонну Мейер  (1922г.р.), с которой прожил двадцать один год — до самой своей смерти. 5189990_507291 (491x365, 23Kb)

Она была моложе Яншина на двадцать лет.

Началось с того, что он снял ее с роли.

В театре ставили героическую однодневку «Жизнь начинается снова», где Нонна и Николай Дупак (долгие годы потом — директор Театра на Таганке) играли двоих разведчиков.

Яншин сказал: «Это не разведчики, а Тильтиль и Митиль» (помните мальчика и девочку из «Синей птицы»?) — и заменил обоих.

Она, как это ни странно, не обиделась и вообще за всю жизнь на него ни разу не обижалась.


Надо сказать, что в 1948 — 1950 годах Театр Станиславского просто загибался.

Михаил Михайлович сделал его модным у московской интеллигенции.

Потом (лет через двенадцать после Яншина, при Андрее Попове, пригласившем сильную режиссерскую когорту: Анатолия Васильева, Бориса Морозова, Иосифа Райхельгауза) театр пережил вторую волну успеха.

Но базу заложил Яншин.

5189990_yanshin (250x393, 14Kb)

При нем сложилась сильная труппа: три Евгения — Весник, Леонов и Урбанский, Лилия Гриценко, Петр Глебов, Борис Левинсон, Елизавета Никищихина, Владимир Анисько.

На премьеры «Грибоедова» и «Дней Турбиных» приходилось вызывать не только милицию, но и пожарных, однако и это не действовало: толпы «зайцев» проникали в здание, чтобы постоять хотя бы в радиорубке.

Когда театр сдавал управлению культуры «Трехгрошовую оперу» Брехта, поставленную Семеном Тумановым, одна дама-чиновница предрекла, что спектакль провалится.

«Да, — парировал Яншин, — провалится, но сто раз подряд».

Он оказался дальновиднее высокопоставленной дамы: на Брехта зрители собирались в соседнем с театром подъезде и вели запись на билеты.

Так же, как на «Ученика дьявола» Шоу.

Но самым большим открытием режиссера Яншина был, наверное, Евгений Леонов.5189990_6616 (500x350, 30Kb)

Он пришел в театр за два года до Яншина, сразу после училища.

Играл в массовке, подносил самовар, словом, «был никем».

 На одной репетиции он обратился к Леонову: «Что у вас за страсть все изображать, наигрывать?» Леонов — обидчиво: «Вы бы лучше научили меня, как надо играть, чем критиковать».

Яншин ничего не сказал, только посмотрел на артиста, и этот взгляд Евгений Павлович помнил потом всю жизнь.

Леонов был вторым (после Яншина) Лариосиком.

Когда во МХАТе подбирали второй состав, Станиславский сказал, что другого Лариосика быть не может, и Яншин играл эту роль один.

В 1941-м мхатовские декорации сгорели, и больше спектакль нигде не шел, ведь разрешение давалось только Художественному театру. Булгаков вообще был забыт.

Нелегко досталось Яншину дозволение поставить эту пьесу.

Но все же шел 1954 год, Сталин уже умер, намечалось «потепление».

Работался спектакль тяжело.

Роль Лариосика была истинно леоновской, но репетиции оказались долгими и мучительными. 

В 1963-м Михаил  Яншин ушел из  театра.

Совмещать МХАТ с Театром Станиславского немолодому, больному человеку и так было физически тяжело.

А тут еще управление культуры портило нервы, запрещало к постановке хорошую пьесу «Палуба» Леонида Зорина.

Спусковым крючком явился конфликт с Министерством культуры.

Яншин входил в состав его репертуарной коллегии, на которой обсуждалась статья «королевы полей», ударницы-свекловодши Заглады о том, как надо писать и ставить.

Яншин возразил, что не станет рассказывать Загладе, как растить свеклу.
После смерти Станиславского и Немировича Художественный театр тоже увядал.

От живого, полнокровного организма остался один исторический скелет.

5189990_im264524pxMikhail_YanshinPlaque_Moscow_1st_TverskayaYamskaya28 (264x242, 23Kb)

Упадок затянулся на пятидесятые и шестидесятые, пока мхатовские «старики» не пригласили Олега Ефремова. 5189990_de8c6e4ff14a (640x480, 37Kb)

Яншин, интересующийся театром вообще, много ходивший на спектакли, в «Современнике» не пропускал ни одного.

В Ефремова верил.

Приход нового руководителя вздыбил «главный театр Советского Союза».
Закулисное напряжение надо было гасить. Михаил Михайлович и Алла Константиновна Тарасова «несли вахту».

Поддерживали Ефремова с его новыми авторами, чуждыми старому МХАТу: Володиным, Рощиным, Вампиловым.

В театр ворвалась энергия ефремовской команды, жизнь заклокотала.

5189990_168594 (313x400, 35Kb)

Семидесятилетний Яншин, уже тяжелый в движении, с синеватыми (инфарктник же!) губами, во все вникал, лез по крутой лестнице на третий этаж, чтобы посмотреть декорации спектакля.

Все было новое, непривычное, он глядел с нежностью и шепотом спрашивал: «Неужели это хорошо?»

И он умел принять это новое, и радоваться, и участвовать…

Народный артист Михаил Михайлович Яншин чрезвычайно ответственно относился ко всякой, даже к самой маленькой, роли.

Он много работал на озвучании художественных, а также мультипликационных фильмов.

Однажды, когда ему пришлось озвучивать огурец в мультфильме, он очень долго выяснял у создателей мультика, что это за огурец.

В ответ на удивленные вопросы, зачем это нужно, ответил, что одно дело, когда говорит огурчик, греющийся на грядке, и совсем иное - когда он должен быть закатан хозяйкой в банку.

При этом Яншин так выразительно изобразил эти два различных состояния, что художники были вынуждены внести кое-какие поправки в нарисованный ими образ.

Впоследствии, если было известно, что озвучивать рисованного героя будет Михаил Яншин, художники невольно придавали персонажу черты артиста.
Михаил Яншин часто ездил по стране и успешно выступал с концертами, но с сольными программами не выступал никогда. Дело в том, что его первое сольное выступление перед зрителями произошло при весьма комических обстоятельствах.

Когда объявили его номер и он вышел на сцену Колонного зала - а дебют состоялся именно на этой, самой престижной в Москве сцене, - в зале вдруг раздались смешки.

Артист оглядел себя с головы до ног, но ничего смешного не обнаружил.

Но едва он начал выступление и произнес первую фразу, снова послышались смешки, на этот раз более громкие.

Яншин запнулся, сделал небольшую паузу и попробовал продолжить чтение.

Теперь смеялись уже совсем громко, и Яншин, сбитый с толку такой странной реакцией зрительного зала, решил, что все-таки у него не в порядке костюм, кое-как дочитал свой совсем не смешной рассказ и, красный от смущения, убежал со сцены.
А произошло вот что.

В Колонный зал был принят на работу новый пожарный инспектор, которому до этого в театре служить не приходилось.

Он и вышел осматривать объект.

Обойдя все коридоры и помещения, он, в конце концов, оказался на сцене, за спиной у Михаила Яншина - в пожарной форме, при медном шлеме - и расхаживал как ни в чем не бывало.

Актерские работы:
  Каторга - 1928
 Комета - 1930
 Черный барак - 1933
 Окраина - 1933 5189990_okraina (550x439, 70Kb)
Поручик Киже - 19345189990_porychik_kije (700x525, 57Kb)
 Последний табор - 1935 5189990_poslednii_tabor (650x498, 43Kb)

Любовь и ненависть-19355189990_lubov_i_nejnost (700x544, 48Kb)

 Заключённые - 19365189990_zakluchennie (560x424, 25Kb)
Первая конная - 1941
 Свадьба - 1944...Нюнин5189990_svadba (500x372, 54Kb)
 Каменный цветок - 1946 5189990_kamennii__cvetok (640x480, 22Kb)
 Глинка - 1946 ...Вяземский
 Незабываемый 1919-й год - 1952
 Школа злословия - 1952 5189990_shkola__zlosloviya (500x374, 22Kb)
 Ревизор - 1952  ...Земляника5189990_revizor (680x542, 51Kb)
 Шведская спичка - 1954 5189990_shvedskaya__spichka (700x515, 130Kb)
 Мы с вами где-то встречались... - 1954 5189990_mi__s_vami_gde__to_vstrechalis (700x545, 106Kb)
 Двенадцатая ночь - 1955 5189990_12_noch (700x525, 24Kb)
 На подмостках сцены - 1956 5189990_na__podmostkah_sceni (700x524, 63Kb)
 Сапоги - 19585189990_sapogi (700x556, 61Kb)
 Накануне - 1959
 Месть - 1960 5189990_mest (640x480, 70Kb)
 Мертвые души - 1960 5189990_mertvie_dyshi (700x342, 58Kb)
 Вольный ветер - 1961 5189990_volnii__veter (480x360, 43Kb)
 Как мы искали Тишку - 1970 5189990_kak_mi_iskali__tishky (688x512, 34Kb)
 Телеграмма - 1971
Серебряные трубы - 19715189990_serebryanie_trybi (688x528, 43Kb)
 За все в ответе - 19725189990_za__vse_v__otvete (700x322, 20Kb)
 Нахлебник - 1972 5189990_nahlebnik (400x300, 19Kb)
 Большая перемена - 1973 ...профессор 5189990_bolshaya__peremena (500x366, 77Kb)
 Соло для часов с боем - 1974 ...Абель5189990_solo_dlya__chasov__s__boem (400x300, 12Kb)

Михаил Яншин работал до последних своих дней.

19 февраля 1976 года Яншин в последний раз вышел на сцену МХАТа в спектакле «Три сестры» в роли Чебутыкина.5189990_zh10a (600x395, 38Kb)

Вскоре он тяжело заболел.
Михаил Яншин скончался 17 июля 1976 года и был похоронен на Новодевичьем кладбище.
5189990_yanshingrave (700x525, 452Kb)

5189990_10_1_ (350x66, 4Kb)

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

Subscribe

  • Post a new comment

    Error

    Anonymous comments are disabled in this journal

    default userpic

    Your IP address will be recorded 

  • 0 comments